作为读过原著的观众，失望之余不免严厉。该片是仿佛很努力很用心还是做出了残次品的垃圾。论故事有那么强那么适合动画发挥的底本原著，论范例红辣椒珠玉在前，却搞得原著不像原著，原创又没创出什么，连基本内在逻辑都没有，沉闷黯淡、转场极其生硬，动画真人交替毫无逻辑，书中那么多奇思居然都浪费掉，简直浪费时间。
看《未来学大会》，让人非常感动。却又说不出里面的什么内容让我感动。好像就在那里，却又触摸不到。就像我们的人生，我们的人生，总在找一个归宿，我们的归宿是什么呢，我们能感觉到，却又说不出它的具体内容。它好像不远，也不复杂，更不是遥不可及。它仿佛就在那，触手可及，却怎么也抓不到，等不来。想要的归宿感是什么呢，何时才能得到呢，年轻的时候，感觉就在不久的未来，经过自己的努力，终会过上自己想要的生活，想要的生活是什么样的呢，我能感觉到，却总又描绘不清，有钱，自由自在，不是怎样，总感觉词不达意。让我想起十几岁的时候，向往自由，自由又是什么呢？那时候想，看电视想看到几点看到几点，不用受家长老师的管制，长大就好了。长大了呢，似乎是有了那时向往的自由，但似乎又并没有自由。看似更美好的未来又向我招走，我走呀走呀，却越走越困惑。曾经的向往的美好归宿似乎不远了，似乎再走那么几步就可以到达。那应该是人生最惬意的时候，那应该是一种故乡般的感觉的地方。但一路走啊走，越走越迷茫。曾经向往的归宿，虽然说不清楚
根据波兰未来学作家斯坦尼斯拉夫·莱姆的短篇小说改编的半真人半动画电影，女主最瞧不上的就是出演科幻片，可她身处于科幻世界。
既对复出充满渴望，又受羁绊于自己引以为豪的母爱，儿子的病症是科幻世界的映射：人们不再活在当下，而是活在自己对当下的解读之中。因为渴望，女主服下药剂，进入动画封闭区，与儿子阔别二十年。又因为母爱，她毁灭了自己的动画形象，回到“真实”。
用空间表现时间流动，在《看不见的城市》文集和《风平浪静》电影中都有运用。而《未来学大会》以女主的一种状态
正如主创所说，本片只借用了莱姆原著关于技术的内核，在加上对电影工业和商业体系的思考后，将它们放在一个并不太黑色的近未来舞台中呈现出来，最终构成了一个在后现代反乌托邦语境中典型的存在主义追寻之旅。剧本经过减法，只留下侧面反映人物处境与世界观的必要细节，剩下的空白则让观众自由将其纳入自身的认知和经验之中，使得这一处理手法与本片所探讨的内容契合起来。而有备而来的观众则会发现库布里克、大卫林奇和乔治奥威尔的文化互文点缀其中，这些线索与故事本身有意的去虚构倾向相配合
未来学大会，对社会现实的不满，对儿女的思念，一面冷漠残酷现实，一面缤纷多彩虚幻
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