古典乐演奏会上玩悬疑动作，浑然天成。我以前就这么觉得。
在《狙击电话亭》之后，这类在密闭空间内上演的“逃生”戏码不常出现，盖因这类题材玩多了观众会腻，质量也会低下，票房没有保障。通常最保险的办法是，睽违几年，借鉴前作成功的模式，添加一些原创的佐料，就算成不了经典，制作一部合格的商业片还是没问题的。
本片将密闭空间置换于大剧院内，以一场古典乐演奏会为题，“不准弹错一个音符”为饵，诱使观者走进这个紧张万分的故事。但本片的完成度不高，属于一个没讲完的故事，在其他几个方面都存在各式各样的问题。
这类型的影片通常要在逻辑上够严谨，铺垫上够通顺，情节上够精巧才可以玩转，而本片恰巧一个都没有。在逻辑上，例如为什么不把钢琴拆了拿出钥匙？钢琴被砸成那个样子，机关居然还好用？钢琴家可以边演奏高难度乐曲边和歹徒斗智斗嘴，还能单手发短信求救？而且还是全键盘的。最后钢琴师怎么就摇身一变有了特工一样的身手？歹徒设定也太低幼，筹谋了三年居然被钢琴家随便就给摆平了，难道都没有B计划的？
在心理层面的铺垫问题也是重重
封闭空间，有限时间，被胁迫的主角，隐藏的犯罪动机，不可能的任务……《大钢琴》的概念大致源自《千钧一发》和《狙击电话亭》，我自然而然期待看到这两部片主打的长镜头和实时手法。影片满足了我的期待，伊利亚·伍德在加长轿车里挪来挪去，走进音乐厅和各色人等打招呼，镜头绕着钢琴一圈圈打转，等，但并没有陷入到滥用成规的泥沼中，总的来说，这是一部需要看和想的电影，更是一部需要听的电影。
影片大部分场景局限在舞台上，一支交响乐不断演奏着曲子，既推动着故事，也巧妙担当了烘托情绪的配乐。配合最完美的有三场，主角得知被威胁时，友人妻子发现尸体，以及女演员咏叹演唱时主角与反角的搏斗，音乐与叙事结合地天衣无缝。交响乐用作影视原声十分常见，但创造性地用情节声音为气氛增色，便脱颖而出了。我一直怀疑，主创中有古典音乐迷，深知爱看悬疑片的观众比爱听音乐会的多多了，于是打着悬疑片的名号，安排他们去欣赏一场“音乐会”，感受一下古典乐的魅力，说不定真能培养出几个粉丝来。
音乐家弹奏的乐曲以快居多，尤其那首“不可能之曲”
钢琴爱好者的狂欢。听觉盛宴。
一个伟大钢琴家的逝世，一个离开舞台5年的年轻钢琴家，也是当世最伟大的钢琴家，重回舞台演奏纪念恩师，弹着跟在着老师学生时代的钢琴。老师生前有一笔财富，但没有人知道在哪里。
有人窥探到老钢琴家，把秘密藏在钢琴里，有一把钥匙，可以打开银行的宝库，唯一的打开方式是演奏自己那首《无法弹奏的作品》，这是一首很难得曲子，只有一个音符不差的弹完才能打开。
在演奏中，从替换谱子开始，一步一步挖坑，以女友的生命逼迫，演奏那首《无法弹奏的作品》。
影片故弄玄虚了90分钟，其实仔细梳理一下脉络很简单：杀手得知男主角的老师有一个保险箱，老师临终前把贵重财产放入箱子中，并存入瑞士银行。能够打开箱子的密钥就藏在男主角音乐会上演奏的古典钢琴当中，而且要想密钥能够从钢琴中滚落，就必须演奏那首影片当中反复提及的最难演奏的钢琴曲目，演奏过程中必须分毫不差，完全没有任何差池和疏漏，并且在演奏完最后四小节之后，还必须长按这架古典钢琴的附加键才可以最终解锁，获得钥匙。有关钥匙的秘密，到影片结尾也没有完全交代清楚，偶们只听见有金属物落地，男主角俯身去捡，字幕就上了。但是仔细看字幕初上时，在片名出现的下方就有一把闪着金光的钥匙，于是所有的谜底迎刃而解。
约翰库萨克沦为声优，闪亮登场还没有几分钟就舍身取义了，令人咂舌！影片整体的悬疑色彩不浓厚，节奏在两人反复的对话中也略显拖沓，而且在情节内容的设定上也硬伤不少：1.钥匙为何不交给子女，而非要藏得如此深奥？2.杀手如何得知获得密钥的途径，而其他人一无所知？3.更搞笑的是，要想拿到密钥
飞机上观影，因个人兴趣选择了grand piano，没想到是一部扣人心弦的谋杀片，紧张得吃午饭都用光速，本来以为男主角有心理阴影产生幻觉，却出乎意料!一场女主为丈夫男主复出而举办的音乐会，男主一边出色完成高难度弹奏，一边被操纵，被威胁，到找罪犯，打电话，记乐谱，和罪犯周旋，救妻子，在绝境中勇气陡生，打破五年前的失败阴影，突破自己，也迎来了意外的收获。找罪犯与成长同步完成，节奏感和镜头调度，气氛营造超棒!特别是借助波澜壮阔，大开大合的音乐营造惊心动魄的氛围，一边是观众如痴如醉欣赏音乐，一边是紧张的对峙和一个个生命的消亡，本以为最后男主会屈从于威胁，却出乎意料地有勇有谋，令人击节叫好!
夺命钢琴：一把钥匙引起的纷争
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