好久都没有要为一部电影认真写点东西的冲动了。就算在看观音山之前就有很强的心理准备，告知自己这将会是一次很不同的观影体验，但是在看完的过程后，还是觉得心有余悸。觉得片子的女主角不是范冰冰而是张艾嘉，不能说各位演员多牛逼多放得开（尽管看得出大家都已经多少有点豁出去的感觉了），只能算是到位。原著的小说我并没有看过。
片子里的很多镜头让人想起自己的一些片段的回忆。比如他们在火车上的镜头，那些连续到有些自恋的镜头，让我想到猜火车开头的经典对白。为什么我们要选择生活？于是我想到了为什么我们要看电影？我承认我已经懒到很久没有看电影了（商业片看电影也算），跟别说写什么影评了。我曾经在看“第六感生死恋”的时候，曾经以为自己解决了为什么要拍电影这个问题。哪怕这个世界上只有一个人懂得欣赏并且掉泪，那么你的全部努力甚至时间、思考、经验、学习等等都没有白费。
但是，为什么我们要看电影？
我曾经以为是为了经历不同的可能性。但是现在发现并做不到的。居中的女主角那么漂亮，我一辈子经历不到
我不知道在这部已经有一千多条评论的不疼不痒的片子上再加一条是不是个明智的决定。
看《观音山》我最大的疑问是，你是要抒情，还是要批判现实；你到底是文青还是愤青？
1.
导演为了将零散如碎片的叙事拧巴在一起，拼命的加入甚至有点耸人听闻的矛盾冲突。现实对范冰冰和胖子这些弱势群体的迫害，是不是已经到了要用酒瓶子砸自己脑袋的申张愤怒的地步，如果是这样，为什么被勒索反倒没了主意，需要偷钱来偿还？看来不过是小流氓好惹，黑社会难挡罢了。看过电影，除了能记住大段大段毫无诗意的抒情，便是几次生硬而强烈的戏剧冲突，包括刚说的用酒瓶砸自己脑袋；被勒索；偷钱；偷车开；自杀；喝酒自虐；再自杀。并不是冲突的拼凑就能推动一部电影的情节，也不是冲突后漫无目的的抒情就能让观众停下来思考。中国人向来比较喜欢，也擅长在山水之间抒情；西方人似乎更倾向于在悲剧中抒情。悲剧恰恰是矛盾冲突最强烈的地方，这种矛盾最有特点的地方在于它的不可调和、不可逆转。人与人之间，或者人与现实之间的矛盾，如果不牵涉到生死，始终是可以调和的
你是否常常在想，什么才是最好的人生。
有幸福的家庭，严父慈母，厨房的烟火气，沙发上的肥皂剧。
有知心的爱人，执子之手，失意时的拥抱，节日里的惊喜。
有喜欢的工作，朝九晚五，努力地挣钱，也能安心的花钱。
有温暖的朋友，若即若离，平时没联系，需要的时候总会出现。
有小小的爱好，电影小说，篮球围棋，又或者是宇宙外太空。
有大大的梦想，漂洋过海，出国留学，又或者地球熄灯一小时。
这些，便是信仰吧！它支撑着普罗大众日复一日。
有了它的光环，我们活在自己臆想的世界里，觉得世界是有颜色的。
可是当你没考上大学，当你在偌大的一个城市里什么都不是；当你赚了钱寄回家剩下的只够租住在一个孤僻奇怪的老女人家；当你接到电话，你妈说你爸又喝酒了还打她；当你朋友被小流氓抢了，你壮着胆子当着一群小流氓拿酒瓶砸自己的头，血流下来的时候你得端着气势
步步逼近。
又或者，你以前什么都有，唱戏书法、孩子先生，然后一下子就什么都没有了。一场“无常”让你只剩下空洞的房子和一部已千疮百孔的车；你在胳膊上划了三刀还没死成
昨天晚上没事看了电影《观音山》故事发生的地点居然是“川A”，是四川成都！像树林的小区、雾蒙蒙的天空潮湿的空气感、潮湿的街道、小酒吧（成都是一个人人都爱玩的城市，酒吧不要太多）、酒吧歌手（四川的李宇春，张靓影，张杰，江映蓉等等四川年轻歌手，据说之前都是酒吧歌手，成都也是中国知名的摇滚文化城市哦，我在成都的时候就和同事给成都窄巷子里的摇滚乐队拍过宣传照哦）还有那个胖子肥皂（因为成都人特别爱吃，所以胖子特别多）、还有大量火车翻山越岭镜头（四川的山真的非常多）、、、、这些一下子让我回到了成都。从《让子弹飞》再到《观音山》这两部电影拍得事情都发生在四川，还有在杭州听别人说“童鞋”（四川话同学说成童鞋）还有毛线（四川话否定用“毛线”，就是没有的语气助词，表示强调）等等，很高兴四川文化已经走出盆地，走向东部了，并被人认可。真为四川高兴！
言归正传，说说观音山。
南风：范冰冰饰演，父亲早逝，母亲改嫁给了一个酒鬼。父母天天吵架，有家庭暴力，家庭不幸福，独自到成都闯荡，做一名酒吧歌手。
丁波：某男星饰演
一部好的电影应该像一首歌一样，有前奏也有间奏，有主旋律更有高潮。因此，当我为故事的构思和导演选择的视角感到惊喜的同时，又为之扼腕可惜。不管怎么样，在娱乐大片充斥的时代，难得看到了中国普通百姓个人化的心灵创伤被搬上了大屏幕。可惜的是，《观音山》里虽然有很多感人的瞬间，但是光有旋律不一定就能算是一首完整的歌曲。
从节奏来说，整个电影我们看到的只是每个人情绪的宣泄，沉重过后还是沉重。导演就像扛着一把锤子将观众使劲地往死里砸，故事的空间完全都被砸得平平的。就像片中大量手持拍摄和近镜头的运用，没有一点让观众自己被感染的缝隙，看到的只是压力而不是张力。而结尾，在眼看着这些情绪就要像一堆散沙一样流走的时候，导演不得不拿大段的独白，对故事的主题做了最通俗简单的总结。
从故事结构来说，故事的主线显然应该是张艾嘉扮演的常月琴，然而常在剧中的感情却完全没有得到展开，只是靠张艾嘉娴熟的演技硬撑着。我们先是看到她脾气古怪，又看到她悲痛欲绝。可是后来她究竟怎么转变的呢？仅仅是因为她自杀未遂
【观音山】青春，是希望也是绝望
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