看片的时候，一直在狂笑。
我真不是故意的，一个星期前，四个尖酸刻薄的处女座贱男淫，为了庆祝生日，在High了一顿海底捞（服务员小妹们还齐唱了生日歌），分享了生日礼物之后，心满意足地坐进了电影院，图的不就是一乐嘛！
按说，老三分明一个标准富二代，泡妞手段高明，有钱有闲。看得兄弟们眼红不已，除了发出阵阵贱笑，以抚慰倍感嫉妒的小心灵，也确实没什么好责怪的。
再加之，四人组中，除了本人职业不纯以外，其余全是百分之百干活干得苦逼瞎瞎的音乐人，自然对陈其钢用《油和米》来敷衍了事的做法嗤之以鼻。不过也确实架不住无数次，次次背景音乐出现，都是这首和谐歌曲的原版或是变奏，所以到后来自然演变成了义愤填膺的批判大会。
直到常石磊捏着喉咙唱的主题曲出现，兄弟们的不屑已经达到了顶点，一副不把小gay常打翻在地，誓不罢休的架势。我只能暗自低叹，哎，同行相轻啊，唉……
而直到片尾字幕我才痛苦的发现，古筝竟然是常静演奏的，天杀的陈其钢啊！想当年看常静现场弹琴，曾经让我脸红心跳。如今这番
1、高干子弟冒充文艺青年，自从出场胸口挂个风琴，就没有再弹过一次，甚至连小曲都没有哼过，在最浪漫的两人自行车兜风时都没有唱过自己的俄罗斯民歌；
2、在那个淳朴的年代，高干子弟先后送了山楂、核桃、钢笔、泳衣、运动衣、胶鞋、100元钱、脸盆，这些东西在现在不算什么，在高干只有每个月8块钱工资的时代，这还了得？即使这样有钱，那个年代第一次送女朋友礼物是一件红色的比基尼泳衣？
3、高干子弟可以处心积虑，专门让某护士腾一件单人床房留给静香，并主动试探是否自己可以留宿？这种事估计如今的80后，在第一次初恋的时候也不敢吧？分明是精心设计好？
4、第一次同宿一床，躺到床上不是紧张，而是把手先后放到静秋中最重要的两个部位，在静秋处于本能的反应下，处于放长线钓大鱼的原则，遂放手。
……
总之，看了以后我很气愤。
真正喜欢静秋的其实是“二哥”，从他担水进门的那一脸紧张，送核桃，以及静秋最后一次去村长家，他紧张的站起来就看的出来，那时的年轻人，没有恋爱过的正常状态应该是“二哥”这样的！
欢愉的感受往往不是来自随心所欲，而是来自于打破禁忌，或者仅仅是挑战禁忌。而禁忌越大，挑战它所得到的快感也就可能越大。
这也许未必是个真理，但的确历来有据可查。古语老早就说，妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。如果说妻妾乃是自由选择，那偷则可能是在伦理的禁忌之外，而偷不着则是对突破禁忌的意淫。
和尚吃肉肯定是超级爽快的，就是因为和尚一般都是要吃素的。所以你看和尚们吃蛇或者吃肉，那种快感岂是我们这些天天可以吃肉的人能比？《红楼梦》里，扒灰，偷小叔子为何充满挑逗，就是因为它们都是挑战时代伦理的行为。而苍井空为何在中国如此火爆？主要还是因为他的表演在中国和宋慧乔相比，属于地下行为。
《山楂树之恋》就是这样。欢愉的来源在于它那样一个时代，你需要对打破任何阶级地位层面的东西都保持警惕，因为这就是时代伦理。这就产生了“偷”的概念。而所谓“纯”，实际上更可能是对偷不着的快感的古典式注解。
当然，我不是在这里否定“单纯”。从另外的角度说，正是因为单纯成了稀缺资源，我们今天才对他如此看重
中秋节的最后一天，我坐在承德的某个电影院中，看着屏幕上的静秋和老三天真的爱情。忽然之间，我发现自己沉浸在一种忧伤的情绪中无法自拔，内心深处有一点隐秘的东西被撩动了。而此时此刻，在我不远处的一个中年男子，靠在电影院绵软的椅子上，惬意的发出低沉的鼾声。
这是我在这个电影院看的第二场电影，前天晚上看的是《精武风云•陈真》，甄子丹在里面狠狠展示了一把肌肉，然后又陷入如《叶问》中一样的群殴中去，最后的决战远没有当年李连杰演的陈真那么暴烈，甄子丹在倒地后程序化的想起了一些往事，瞬间满状态原地复活，然后秒杀了日本鬼子，多么俗套的一部电影。在看甄子丹的肌肉秀时，我听见有人在议论《山楂树之恋》的无聊透顶。
有的时候我很佩服自己的先知先觉，在大三暑假放假前，我在图书馆的新书展销室买了三本书，其中包括了《蜗居》和《山楂树之恋》。后来《蜗居》大红大紫，而《山楂树之恋》的选角活动也如火如荼的进行。我在看《山楂树之恋》的小说时，没有太大的感触，只觉得故事平淡，因为那个时候
这部电影未上映之前，就有种种噱头，更有国家广电总局领导“冲击奥斯卡最佳外语片奖”的豪言壮语，我完全不知道这位领导的信心源自何处，难不成是随着中国经济发展而导致的盲目膨胀？
奥斯卡历来的获奖影片都是以好莱坞大片为主的，即使是最佳外语片奖也要经受评审团习惯性的“好莱坞眼光”。很显然，《山楂树》这部中国电影与其相比，还有很多的差距。好莱坞的观众都已经习惯了大片，所谓大片，在我个人看来就是包含了许许多多的元素，既能是枪战片也能是爱情片，即使是类型片也包含了诸多元素，相比之下，山楂树就有了欠缺。
看一部电影，首先是看这部电影的叙事手法。《山楂树》采用了传统的叙事结构，即剧情是依照因果关系组织起来的，叙事事件之间有着明确的逻辑联系，这在张艺谋的电影中，是最常见的叙事手法。但是，我很纳闷，作为摄影师出身的张导何以这次竟降低自身影像水平，采用了技巧性转场，连贯剧情居然是以打上字幕为主了，如“老三，三天没有出现”“静秋得知，老三还有个未婚妻”等。从摄影出身
“山楂树之恋”两小时的逃离
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