在一个人的记忆里，电影可以留下各种味道，随时回味还可以感受不同。起初，那可能是对影片接受或排斥最自然的感觉，后来通过各种渠道了解故事、内幕、花絮、花边信息，继而肯定或否定或重新选择。
第一次观看《迷失东京》，那时一点都不喜欢。带着一种嘲弄“无病呻吟”的轻佻，拒绝认同。后来有机会认识体会孤身流浪他乡的心情，翻出《迷失东京》重新感受，就平静而又热烈地靠近了它的情感。
其实，对我来说，来自电影对漂泊孤独的探索，呈现的始终是装饰的摆设效果，收敛的欲望，欲言又止的迷茫，灯火阑珊处的孤影，都融化进了东京大都会的五光十色里。仿佛每一帧画面，都环绕着极致的唯美、浪漫，即便喧嚣的大街也如玄幻的海市蜃楼，那悲伤就更美丽了，就像倚窗遥望星空的芭比娃娃，熟悉而遥远。
这样说来，电影故事的确是以拒人千里的骄傲姿态，自言自语着。爱与不爱，留下或离去，都与她无关。可是那些恰到好处的原声配乐，似乎又否定了它的冷傲。不带热情的面具下，藏着一颗愿意分享的心。音乐精灵可以畅通无阻地到达看客的心灵深处
描写婚外情的电影搂来一大把，无非就是两个相见恨晚的饥渴男女颠鸾倒凤最后又无极而终的老套情节，如果不是我太寂寞了而手头又没什么合适的三级片可供娱乐，绝对不会去看这么一部难保也要坠入此间俗套的好莱坞电影。
一个过气的电影明星，一个步入中年危机的秃发男人，跑到东京拍一部无趣的啤酒广告，他甚至无法和周围的工作人员沟通，而为了避开这维系了二十多年的沉闷婚姻，一迈脚来到了这个名曰“东京”的古怪地方。那里看似一座噪音鼎沸的钢筋森林，霓虹灯迷住了过路人的眼睛，难以理渝的鸟语、压抑中变异的人性、声色俱全的夜生活和被工业化浸染过的一切不可思议的东西……可是他照样逃不过妻子半夜发来的传真和无时无刻不追着他的电话，那该死的红色地毯好像就是他们如今生活的缩影，沉闷的可以使人窒息。
一个在电影一开始就用两瓣美若洋桃的屁股瞪着观众的妙龄女郎，足足三十秒，如果看不到股沟那就是你的视力绝对有问题。我想今晚我还是逃不出色情电影的圈套，my god！她时常穿着内裤显露她的大腿
我总觉得闷骚和孤独是不可分割的两个形容词，好像船和浆般共存而生。闷骚者时而孤独，孤独者总是闷骚。
很多关于爱情的影片里男女主角都是因这样一种闷骚的孤独而相遇的。比如＜情人＞里南洋破货船上她的一个抬脚就吸引住了他全部的目光。现实中也是如此。
但是我固执地认为哈里斯和夏洛特间不是爱情，是孤独者的普通友谊。竟然有把Lost in translation翻译成＂爱情，不需要解释＂的，我觉得＂孤独，不需要解释＂倒合适点。不过，我更喜欢＂迷失东京＂这个翻法。迷失是内容的表达，东京是形式的美感。内容与形式兼具而内容又处于形式之上，这是我眼中好电影的样子。
如果一定要和同样表现闷骚和孤独的王家卫电影比较，我实在是更喜欢这般朴实的影片。什么花样年华里的船票啊，春光乍泻里的从头来过啊，实在是有些华而不实。我想说，如果这个船票是一个人，这个从头来过是一张船票，我一定不想乘船去与之相会。我总归只喜欢适度的闷骚、孤独甚至矫情，一旦超过了我心中那个尚未精确却又总是存在的度，我就觉得这不过是装逼者或疯子的通行证。
迷失东京：2003推荐，我就要你这样的微笑
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