既然是往阜阳的回乡车。那么回乡的那些阿姨应该主要是阜阳人。可是片中除了普通话，唯一能听到的一些所谓“阜阳阿姨”却是一口的类似芜湖地区的皖南口音。
就算找不到会阜阳话的演员。至少找几个蚌埠，徐州这样周边口音相似的地区的演员至少也说得过去。就好像一个上海人却讲着一口东北腔，你会是什么感觉。而且这片子的标题让N多皖北地区的观众会冲着这片名去看，结果片中的“家乡人”讲着外乡话，你叫人家什么感觉？
我不想去分析什么，只是想说说自己看片子时候的感受。对我而言，这部片子一开始到中后部都让我感到压抑，那种过于真实的表现，那种质感的画面，到了中后部，积累下来，我有一种想呕吐的感觉。但是到了哥们儿和秦海璐吃饭说到劝她回家看看那里，我开始情不自禁地和秦海璐一起掉眼泪，心中先前压抑的感觉开始起了转折，一种满满的脑子和心里的复杂情绪的感觉从那时开始一直持续到片子结束，字幕和音乐出来正好帮我慢慢退去情感的高潮。
从上海出发
作为一部小成本电影，如何用有限的镜头，有限的地点，有限的演员去讲述一个被排斥在超一线城市花团锦簇的前进叙事之外的现实，《到阜阳六百里》已经做得很好了。无非是那么几个场景，混乱的街边，昏暗的阁楼以及看上去就很潮湿的弄堂。全片出现的上海地标性建筑的镜头寥寥可数，一个是曹俐（秦海璐饰）乘坐大巴车进入上海，一个是谢琴（唐群饰）蹬着自行车骑过苏州河。宏大的东方明珠连个完整的塔尖都没法展现，被置于极远的背景中，模糊在焦点之外。那是2011年的背景
对部分艰难挣扎在打工阶段的安徽人来讲，上海既是衣食父母，充满机会和人道；又像是个敌对的大围城，本土人对他们报以YP滚出的怒吼。阜阳对安徽的意义，有如驻马店对河南的代表，使得子民每次提起出身便难免惹来变样的目光。每厕身于饭馆，每穿梭在里弄，每挤上辆公交，你便负上故乡千疮百孔的荣辱和某角键盘上愤怒的指尖进击。对于松散的集体来讲，忍受偏见已经像蝗袭一样平常，难以对具体的指责群起作出有力的反击。忍辱负重摆脱穷三代的命运深深扎根在一代代迁徙的浮土上，粗糙庄重的使命掠过每波互联网的涟漪激浪，唯一能阻挡的只有各自自保的命运走向。
讲到电影，拍得真不是一般的水性，流于表面。只见盲流忙生忙心，不见情怀伸出地平线多少。就算你在那辆破大巴上寄托多少苦涩的超现实寓意，也逃脱不了对贫乏艺术内涵的指责。
今天看了《到阜阳600里》，闭影式.传说中的此片的在百老汇已经放了70场，历时一年。首映式来的编剧，一年后今天，来的是导演。一个台湾的导演，居然将目光聚焦在了春运，他不会是有意接内地的短吧。有些时候，类似的东西会集中出现，前几天刚在一个文艺范的沙龙里，看了一个关于春运的纪录片，片子聚焦于一个在深圳打工的四川女孩和她的家庭。《600里》这部片子前期也是以纪录片的形式出现的，导演对在上海务工的阜阳籍的阿姨追踪拍摄了一年，后来由少数几个职业演员的表演串了起来。
商业片都是宏大而华丽的，关注的是上层建筑；而文艺片都是灰暗、简朴、甚至有些寒碜。开篇，与华丽的外滩给我们展现的上海不同。邓勇星的镜头下，杂乱无章的巷弄，锈迹斑斑的墙，狭小的阁楼，吱吱作响的的楼梯，昏暗的灯光。一开始影片就锁定了社会底层，晦涩、沉重的。秦海璐演的曹俐是一个有故事的女人，用一个词形容“不堪回首”，就是这个女人把这些务工者串在了一起。春运开始了，大家要回家乡，于是故事开始了。有的观众评价，没有煽情，但是满眼饱含着泪水
唐群饰演的谢琴，非常有特点。虽然只是一个进城务工的家政钟点工，但很显然，她已经在这座城市里呆了很久，而且相当程度地融入了其中。比如，外出时她总是穿戴得整整齐齐，即便只是去东家做活，也不马虎。
她是个很要强的人，同屋丢了钱，她的男人嫌疑最大，她二话不说，立马自掏腰包赔上。
她工作勤奋，只要有活儿，哪怕道远也肯接。为争取拆迁款，她又不惜与老公的兄弟姐妹大打出手。这一切的一切，对她而言都只是为了一个简单的目的——让女儿能在上海落脚，成为上海人。
可是，她的女儿小红
到阜阳六百里：一部粗糙的文艺煽情片
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