我是冲着本尼迪克特去看的，但显然，他不是这部剧的重点，但我觉得确实最有意思的一个角色。不同于黑奴终结者epps，也不同于来自加拿大把奴隶制看做违反宇宙基本原则的BASS。
ford和他的妻子看起来十分的善良。当他不得已分开黑人母亲和她的孩子的时候面露不忍，念圣经给奴隶，不虐待奴隶，甚至送了solomon一把小提琴。但他的善良也仅此而已，当solomon把获救的希望寄托在他身上时，和他一起被买来的黑人母亲骂醒了他，你真的以为FORD不知道你的来历的，你真的以为他相信你仅仅是个黑奴吗，但是他什么都没做。面对不正义，他选择不面对。在一个正常的制度里，他会是一个好人，但在一个错乱的制度里，他也只会选择平庸的恶。
电影的最后，看到solomon和他的奴隶主以及拐卖他的人打官司，结果都输掉了。正义的天平无意中倾斜，即使他是自由人。就如bass和epps的对话：“黑人和白人又什么区别”“人和狒狒的区别”。
[视频]
所罗门·诺瑟普在纽约州萨拉托加过着简单而幸福的生活。生活在街道、花园、商店和家之间展开，不论是与家人或邻居，朋友或陌生人，都相处融洽，一切都是那么的朴实。然后画风一转，狡诈的绑架犯，凶恶的奴隶贩，装牲口的船舱……观众在感受了短短十几分钟的安宁和自由之后，各种对一个人心灵和身体的压迫——奴隶制的全部邪恶扑面而来，使人十分不安和不舒服。
我敢打赌，这是自第二次革命战争彻底将奴隶制消灭以来，奴隶制的狰狞面目首次藉由电影得以重现。但是我们不要忘记
个人评分：93（A）
抛开别的不说，但是McQueen在《为奴十二年》中精妙复杂的视觉语言，我就觉得值得一座小金人。电影第一个镜头就是田地特写，然后直切一排毫无生气地等待主人训教的黑奴，然后就是重复的劳动，类似的镜头，又在影片中反复数次出现，时代的背景，奴隶人性的压抑、自由的剥削以及商品属性，就通过几个镜头暴露出来；夜晚与身边女性黑奴的互慰，又切到与妻子的同床温情，似曾相识却迥然不同的情境，触发男主对家庭和自由过往的回忆。
电影就以这种半倒叙半插叙的方式，讲述男主角从自由黑人被人犯绑架，最终贩卖到美国南部成为奴隶的经历，直到两条时间线交合。但叙事逻辑完全镜头上的相似或者对比，勾连出一种从男主角视角、心理和情感发展为主线的线索。每段经历，又是记忆片段式的蒙太奇剪辑，从静物或景物的特写，给出时间和背景线索，进而过度到人物行为和语言的细节刻画。各种象征，类比，暗示的技法，还有景深控制，和McQueen最为擅长的人物半长镜头特写的心理刻画，几乎省略了传记片所常用的所有文字语言的协助性描述
为奴十二年：关于公平和正义
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-9268.html
