从看《暖》、《那山那人那狗》知道了霍建起，因为浓郁的画面色彩和细腻的情绪表现，非常踏实平缓的叙事，非常绵密的穿针走线，串联成一个个并不跌宕起伏其实很简单的故事，对这个男导演充满了好奇和感动，和李安一样，他们具有一种把握人物纤微情绪的能耐，依从情绪情感去编织叙事，而不是靠“三步一抖，五步一折”的情节构置来抖包袱。
最近又看了霍的《秋之白华》、《萧红》，2位现代人物的传记影片， 大屏幕上看的《秋之白华》、网络看的《萧红》。这两位现代人物都有着惊世骇俗的爱情故事，也成为电影中着力刻画的地方。秋白和之华在追求革命进步中志同道合的爱情，与时代环境氛围的呼应关系以及人物生平年表的对应都较好的穿插结合起来了，在短短的1个多小时里基本表现了人物的革命和感情的轨迹。《萧红》与之雷同的题材，却似乎更像是文人的散文诗，简述之就是用唯美画面交代了一个天才的文学女青年和几个崇拜她的文学男青年之间的感情故纠葛，在男导演的关照视角中，影片没有好好地交代社会环境和人物与周遭的互动关系，集中于感情几起几落
选择天生充满知性美的小宋佳饰演萧红已经让我十分期待这部电影 精美的画面和诗意的台词让这部反映文艺女青年的影片格外赏心悦目 小宋佳入木三分的表演刻画了萧红哀而不怨 敢爱敢恨的一面 不过可能导演要表达东西太多 有些部分缺乏更深层次的打造和挖掘 不过萧红传奇的一生对于电影来讲确实比较吃力 如果是电视剧的长度更有利于发挥吧
家里的《呼兰河传》被翻了一遍又一遍，记得毕业那一年的生日那天，和好友一起去看了《黄金时代》，那天，居然晕倒在电影院门口，后面是他扶着我出来，给我买了津威酸奶，坐在地上很久才勉强可以起来的。
也许是因为，萧红，这个悲情的女子吧。但是，总觉得电影里面的她，并不是她真正的样子。
今天翻了一会儿，去网上搜她的名字，搜到了《萧红》的电影，总想了解更多，再接近一点点，但是看完了，还是觉得不是她的样子。
爱的最深的人，最寂寞，但是又最开心，奋不顾身。
闲来无事终于把电影《萧红》看完，对女作家的怜悯没有增加一丝一毫，倒是不再像之前看萧红传记那样对萧军一次一次地唾弃和咒骂。试想恐怕是中学时期青春期作祟吧，总认为萧军是玩弄旧社会女性身体和灵魂的恶魔之首，难得在中国文学界听闻不到萧军的名字，也情有可原了。但电影中，萧红一生短短31年，逃离束缚获取新生的日子仅仅11年，而这十年的时间却有萧军的陪伴。不论萧红是否真的放弃了萧军选择了端木蕻良（笔者记得此男不是冰心的夫婿吗？），而最后在端木和另一文艺青年的陪伴下了此残生，她真心依恋而爱慕过的唯有萧军：萧红临盆时是萧军来探访，洪水泛滥时两人最终未能错过，失业低谷、忍饥挨饿时两人彼此宽慰，就连萧红最初走上文坛也是以“悄吟和三郎”命名。导演把大部分篇幅放在二萧之上，而高潮部分则是两人与鲁迅的频繁往来。鲁迅不仅是萧红文学事业的领路人，甚至是她感情发泄的倾听者和情感专家。不过，感动之余，却对电影中的叙事风格心存异议，一个毫无新意的插叙形式，另观影者未能真心感受导演的真实视角，实属遗憾。
二十岁离家，萧红比作自己是娜拉。
在她做出每一个离开的选择时就已经清楚自己未来的道路注定是艰辛的，要么回去要么继续堕落。
她身上那股子不服输的劲儿吸引来她至爱的人，最终也把他们推开。
萧红的性格随父亲，强硬至极，内心又是极度追求完美的。
文艺的倔强的寂寞的，这是她最真实的写照。
她更愿意活在自己织成的梦里。
面对未婚夫的离开、萧军的背叛、端木的逃避，萧红不断为自己建立了一座城堡，隔绝现实。
影片结尾处对于萧红一生的总结，“在梦中长大的孩子，都是极端孤单的
文__张小赛亚韬
一
“跟谁不跟谁，一辈子跟一辈子大不一样”少女一边憧憬着爱情，一边不耐烦的捅破纸窗户。这名少女名字叫作萧红。在那个战火纷飞，流离失所的年代，她的出现在这片充满硝烟血流的土地上留下了一朵不朽的雪莲。如果获得爱情的女人是幸福的，或得事业的女人是成功的话。那么，萧红无意曾经拥有这两者，但，也只是曾经拥有。
“既然娜拉醒了，是很不容易回到梦境的”少女逃离的家庭的束缚，挣脱了中国大地上存在数千年的家庭婚姻制度，挣脱了千百年来束缚中国妇女的层层枷锁，一心向往大学，向往北平的大学。导演利用窗外的飘雪，室内左右徘徊的萧红；透过窗户漫散在室内的阳光与萧红手中的小说作为对比。纵使外界多么残酷，我都将义无返顾的坚持理想。少女的心事坚强的，又是脆弱的，尤其当表哥走后，北平的天也越加的寒冷。
“正像鲁迅说的：梦是好的，否则钱是重要的”那一刻，梦想的力量打败了道德的底线。躺在曾经自己厌恶人的身下，接受他的帮助，得到他的施舍
“萧红”感人的剧情片 这个女人不一般
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