电影本身其实不怎么好，但还是会被打动，仅仅因为萧红本身。我对萧红的感情很复杂，大学看《呼兰河传》还是《生死场》记不清了，文中有一段生小孩的描写，我至今都觉得可怕，深深的阴影。看的时候脊背发凉，想着除了本人亲自经历了，谁能用那样细腻悲惨的笔调描写一个新生命的诞生呢。
我们也许会责怪一个女人对男人的依靠，责怪他在困难岁月里怀孕，生小孩，狠心的送走孩子，没有作为一个母亲的责任。但是，我们都不是她，没有处在她的年代，哪里有资格去评论她。
她对爱与自由的向往，她纯洁而又高贵的灵魂
二十岁离家，萧红比作自己是娜拉。
在她做出每一个离开的选择时就已经清楚自己未来的道路注定是艰辛的，要么回去要么继续堕落。
她身上那股子不服输的劲儿吸引来她至爱的人，最终也把他们推开。
萧红的性格随父亲，强硬至极，内心又是极度追求完美的。
文艺的倔强的寂寞的，这是她最真实的写照。
她更愿意活在自己织成的梦里。
面对未婚夫的离开、萧军的背叛、端木的逃避，萧红不断为自己建立了一座城堡，隔绝现实。
影片结尾处对于萧红一生的总结，“在梦中长大的孩子，都是极端孤单的
我一直觉得，杀死“洛神”的饥饿并不是来自于肉体的饥饿，这种饥饿的另一个名称叫做寂寞。
第一次读《呼兰河传》，那种陌生感就足以颠覆我对小说叙事的认知。普鲁斯特和曹雪芹是以精妙的文字、繁复的细节构筑其记忆的城堡；谁能想到，同样是深入记忆之海，一位中国女作家用最干净和最节省的文字就勾勒出了辽阔深远又生意盎然的故乡。一个敏感而孤独的个体心灵，才能够驾驭一个自由跳跃的丰富时空。
后来读《生死场》，其情感的丰沛与生命的浓艳，让我产生有如观看电影《红高粱》时的激动。仅凭这两部作品，“洛神”就成为我最喜欢的作家；就像张爱玲，她们都创造了属于自己的经验世界，并更新了汉语叙事的可能性。
这就能够解释，我为什么在一大堆看着花枝招展却教人毫无食欲的电影里，把《萧红》挑了出来，并且捏着鼻子度过了一小时五十五分钟；此前，我没啥兴趣关注作家们的生平。
但霍建起导演，您真的让我失望了。您摆足了架势，攒够了感情，然后讲了一位女作家与几个坏男人的故事，不是说这种故事就不好，而是女主角可以换成阮玲玉，也可以换成杜十娘
第一次听人说起《萧红》是和辰哥聊天的时候，她在影院看的，但是有些失望。“太软了”。辰哥这样评价，彼时我并不了解萧红个人生平，仅仅知道是个女作家。前段时间网络上集体讨伐绿茶婊的时候，林徽因被人掘坟似的提起。后又有众多四月天钟爱粉为其平反，主要一点就是说林徽因已经很惨了，大家不要这样黑她。要比惨，萧红更惨。有人这样说到，于是贴了一篇长长的文章，记叙了从逃婚到死亡的过程，没有太多感情色彩，是萧红的大致生平。
现在找不到那个帖子了，但我记得好像是八卦组的。八卦组也真算是包罗万象了。
我跟朋友简述生平之后他们的第一感觉也是这女人想要独立但不够独立，有胆子，但却不够大。
当时看完那篇文章之后的感受是，真实的萧红可能比电影里的更软弱，她除了心中无限执着于自己想做的事情，比如读书、写书、出版、接触文艺界之外，她从未逃离过对他人的依附。似乎是萧红自己也说过类似的话，自己是个女人，不能脱离男人而生活。最初是因为物质需求而不能离开丈夫，后来因为精神所依不能离开情人。两次自以为是的恋爱，两次远离爱人的生产
此片不应该叫萧红，应该叫萧红和她的N个男人。
深夜，只是想默默地去看看这个女作家的传奇故事，没想到不小心看到了鲁迅爷爷，在国内上过学的孩子应该都知道鲁迅存在的意义，你想在马路上装作不认识老天都会用阵风把你们吹在一起。
鲁迅，原名周树人，中国现代伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家，小说杂文有....
更不用说后来我一查资料，竟然查出萧军和毛泽东还有故事，天雷滚滚，我只是想安静的看个传记电影。
逃婚，离开再没有祖父的故乡，故乡便不再是故乡，可战争时期写的呼兰河传却表达出思念和永恒。
与未婚未同居是迫于无奈，梦是好的，否则钱是重要的。可惜的是再次被抛弃，被祖父抛弃，被故乡抛弃，接着被未婚夫抛弃。
所庆幸的是遇见了萧军，二萧让人羡慕。就连萧红自己也说，自己在最最困难的时候遇见了他，从天而降的萧军，给了她活下去的勇气，还让她获得梦幻般的爱情，她曾经为之舍身忘死，遍寻不到，众叛亲离。
患难夫妻，相互扶持，萧红和萧军在一起的时候写了流传至今，饱受赞扬的作品。贫穷的时候在一起守护，生活稍有改善，矛盾就出现
絕對是奔著宋佳去的.之前看了一部電視劇覺得這女生很漂亮才注意的她,而觀影時意外發現居然裡面有黃覺!知道黃覺就比較早了,傾城之戀裡的范柳原就讓我挺稀罕這位大帥哥了.而這次在蕭紅中飾演蕭軍這號不是很討喜的人物卻也刻畫的很到位.影片整體現實和回憶穿插,平鋪直敘地演繹了蕭紅短暫的一生.我想說的是:蕭軍也好,端木蕻良,駱賓基也罷,他們的口味還真是...有點奇特.anyway,看完影片之後,我去惡補呼蘭河傳了..
“萧红”感人！关于她的一点思考随记
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