要说春娇与志明，不能不提志明与春娇，朦胧暧昧的情怀，顾左右而言他，慵懒的节奏，清新的原声。。。一切一切树立了志明与春娇在爱情文艺片的标杆。以抽烟为切入点展开主人公在7天里相遇到相爱的故事。志明与春娇的盛名之下，在我看来春娇与志明的水准没有突破，甚至说退步。我更愿意称它为爱情喜剧片。这种从文艺片到喜剧片的转变，打个比方，从《和莎莫的五百天》到《失恋33天》，从《一天》到《越光宝盒》。。。前作浓郁的市井气息，源于彭浩翔对香港这座生于斯长于斯的城市的了解，以至于当我踏上香港时，一草一木都让我去寻找仿佛置身故事中的满足感。到了本作地点换为北京，导演刚搬来两年的地方，大裤衩后海三里屯天安门的镜头并不能说明接地气，而对于北京城里人们的感情，导演设置的相亲和父母摆摊卖儿卖女的情节，相比前作春娇入木三分的“港女”风范，实在无法相提并论。
志明与春娇刻画人物突出，在于主线突出，故事结构有条不紊。而春娇与志明，整篇故事就是一个接一个的段子的拼接，着墨过多的副线分散掉大量的注意力
捱到最后，还是旧情人好，默契足够。兜一个圈，途中遇到的那几位，都只是帮衬老情人最尾的大团圆。老情人终成眷属了，但那几位怎么办。
也不是没有付出真心，也不是没有忍受寂寞，认认真真爱一个人，爱到最后，只能留下一张照片。主角的喧哗爱情之外，尚优优和Sam他们怎么办。
就算一个喜欢将干冰丢进马桶一个不喜欢，没缘分也不会一起坐在马桶边，没缘分就不会共同面对前度，但最后还是输给前度，他们怎么办。
又有几个能和最相爱的最默契的走到完美结局，多数的人，不都是伤害过遗憾过以后，拣到填补爱情缺口的另一位，偏偏心里还要想到得不到的上一位。凑合补位陪你过日子的怎么办。
成世流流长，总会爱上几个人渣。余春娇有什么立场好讲这句话。我男友在影院陪我看到优优不懂张志明玩干冰的乐趣时，说自己好像这个女人。如果现世里他不肯将我拱手让给前男友，岂不是连尚优优都比不上？
一句人渣，现任男友才有资格拿来骂我。但是我是恋恋不忘前男友的人渣，现任这位他能怎么办？
只望电影外的每一位人生主角，好好爱陪你看这部电影的旁边一位。无论他是谁。
今天下午在基友家聚会，不知道哪个杀千刀的说，我们看<春娇与志明>吧。
<春娇与志明>上映的时候是和一班女生一起去看的，从头到尾我都在睡觉，我想我下意识不想去看，总觉得故事停在上一部的结尾再好不过。那次在电影院我只看到最后张志明和余春娇隔着街对望，再后来我就哭了，我说我再也不要看了。回想之前看志明与春娇的时候，我就说我和余春娇实在太像了。彭SIR写完了续集，我才发现原来happy ending都是存在于电影里的。
于是在这个下午，我认真的看完了<春娇与志明吧>，然后默默地流了一场电影的泪。
你们会不会有这样的感受过，你看一部电影发现这都是你经历过的事情，然后你一边看完一边流泪，身边的朋友问你为什么哭，你只回答说真的很感人。于是也没有人知道你其实是为了自己的那些故事泪流满面。
张志明说要不我们再试试？和我真的办不到还有那句我必须得回去。
余春娇说求求你好心放过我和我真的放不低你还有那句你留下来好不好。
好像我们能骗很多人说，我忘记了，我没事，我很好
《志明与春娇》(love in a puff)和《春娇与志明》(love in the buff)是彭浩翔彭sir的两部电影，既可以认为是姊妹篇，也可以认为是互相独立的两部。前者讲的是两人走到一起的故事，后者讲的是两人走散了再走到一起的故事。
对于爱情我所知甚少。或者说，我并不真正懂得如何爱一个人，即使身处其中。看这两部电影时，总想，爱到底是什么。
理科讲究的是形式化的公理系统，全盘而抽象地掌握，所以笃定而从容；情感一事，多半讲究“感觉”，无从定义，函数坍缩在不止一个点，让人头大。海子在《姐姐，今夜我在德令哈》中说：“姐姐，今夜我不关心人类，我只想你”。说起来可能有点矫情，想一个人的时候，世界确实与我无关，至少，整个世界的轮廓都模糊了。
言归正传，春娇是余春娇，志明是张志明，都非传统观念中的好男人好女人。
古时候，多半讲究的是父母之命，媒妁之言，倘若两人对上眼了，甚至琴瑟和鸣，像李清照赵明诚有个共同爱好，那是最好；倘若没什么感觉，甚至各方面相左，一辈子几乎也就这么定了，误嫁中山狼的，怕不在少数。
现在呢
春娇与志明：我已变成你，如何分离?
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