地铁上看倪萍的《姥姥语录》有反复提及张洁的这一本书，继续看下去，发现还有电影，于是晚上到家赶紧翻出来看，最近看到的电影和书总在讲亲情，讲背井离乡的孩子和家乡里亲人的深刻挂念，讲时不我待，讲生离死别，讲那些亲人渐渐老去的辛酸，因此最近总哭，地铁上哭，回了家还在哭，会反复代入自己，反复想起亲人。
悲欢离合，阴晴圆缺，此事古难全。
曾经看过这样一段分析：我妈快五十岁，如果我一年只能和她见一次面，满打满算她活到88岁，那我这一辈子只能再和她见38面。
这个数字被突然量化出来的时候
连续看了两部电影蒋雯丽的《我们天上见》和斯琴高娃演的《世界上最疼我的那个人去了》，两部片子都不是新作，可看的很动情。
我们天上见讲的是姥爷跟孙女，后面是讲的母女二人，都是亲情，隔代亲的表现没有表现的淋漓尽致，很多都是通过画面传递一种很细腻的情感，但不喜欢《我们天上见》里面梦境的处理方式。
最疼我的，这部电影，听名字就知道是一场哭戏，哭戏里难免有主人公对自己的自责和悔恨。
我想到了奶奶，奶奶两年前去世的，那阵子心中无限的悔恨，没能陪在她身边，没能过年陪她等等。
挺想她的。
全世界获得“影后”美誉的女演员有很多，但年龄最大的影后是谁呢？
——中国演员黄素影
提这个名字，相信很多人都会感到陌生，这是因为，黄素影一直在演“小角色”。
演员吕丽萍说：
“有时候，她演的小角色连一句台词也没有，演员表里也没有她的名字，基本就是跑龙套的群众演员，她一点儿也不在乎这个，只要有她的镜头，就认真准备，力求把小角色演好。”
她是《卧虎藏龙》里的吴妈，是《小兵张嘎》里的嘎子奶奶，是《飞越老人院》里的黄老太太，也是《世界上最疼我的那个人去了》里的中国式母亲。
这是一部值得歌颂很有教育意义的片子，随着社会脚步的不断紧凑，内心世界的沦丧。有一种大爱正被我们无情的冷漠着。那就是至亲至死不渝的爱。
力量是伟大的，同时也是最无私的!
孩子总是心安理得享受着妈妈给予的爱，却从未想过怎样回报妈妈的爱，也许就如人们所歌颂的那样，世界上最伟大的爱 莫过于母爱。
当看完这部影片之后，内心一片惆怅，不知用何来形容此时此刻的内心变化。不知道是对于斯琴高娃扮演的女儿感到悲哀，还是怜惜那命苦的老太太。还是对于这种爱的无奈呢。
每个人都曾享受过妈妈的爱，轻轻地一个吻，暖暖的一个问候，当你哭泣的时候，她会为你轻轻擦去眼泪，说着孩子不要怕当你高兴地时候，她会比你笑的还灿！
妈妈，我们的每一声呼唤，都牵动着妈妈的心，人们都说，儿女是妈妈的心头肉，想是正确的。记得小时候很顽皮，总是惹妈妈生气，并不能体会到妈妈被生活压迫的痛苦。只知道，在我的童年里一直是金色的。还有父母忙于田间疲惫的身影。
也许就如电影中的一样，母爱就是这样的一种循环，孩提时
之前总以为自己很懂事了，每周都坚持回家打电话，从不间断。听听妈妈的声音，了解家里的近况。也知道他们有时候会不开心，不顺利。这一家的好处也是坏处就是什么事情都不想让对方知道，怕担心，怕难过。知道今年夏天才知道老妈的生活有多辛苦。想想自己都这么大了，真正让他们顺心的事情又做过几件呢？
高考那年，父亲失望又心疼的表情依旧记忆如新。在那样一个灰色的夏季，终于明白了一件事情，老爸其实是很疼我的。以后也可以慢慢的和他说很多很多的话。不知道具体哪天起认识到那个心中以往无所不能的超人老爸也有脆弱的一面，也有伤心孤独的时刻。当从外界获得的知识越来越多之后，才认识到，老爸并不是无所不知。意识到自己年轻了长大了的时候就会感觉到他们的苍老。
时间这么快就飞走了，母亲头上的白发越来越多，虽然最近几年境况好了很多，以为她可以轻松的过几年舒心日子。却没想到，养着我们的他们怎么可能真正放心。
真想自己可以挣钱，可以有时间天天陪在他们身边。如果其他的都不要了，就这样回去，和他们一起共度此生，何尝不是幸福之至
马俪文的处女作，可见她的导演功底。以女性视角来看故事情节发展，感情处理得很细腻。这一点，我更加喜欢她的《我们俩》。
片子拍得很真实，有很多生活细节。生了病的母亲就像个孩子一样，不停地折腾女儿，其实她十分依赖女儿。女儿尽心尽力地照顾母亲，有时又难免心急冲母亲发火。但是不管怎样，两个人都彼此相爱、互相扶持。
故事的感动点很多。印象最深的是，母亲在手术前需要剃光头，她找不到女儿，心里很慌张。找了个摄影师来为她长发的样子留个念，可是照片最后并冲洗好。当母亲坚持晃动照片时，理发师来了。场景切换到满地的落发，母亲光着脑袋，一脸窘迫地摸摸头，像个犯错的孩子。那一刻，我的眼泪也是落了。
与黄素影相比，斯琴高娃的表演过于用力，尤其是在旁白部分。或许是因为她饰演的是一个女作家，有着文人的矫情。
整个生命是一个循环的过程。每一个母亲曾经都是女儿。她们也曾青春年少，懵懂无知，也曾风华正茂，执一人手，最终垂垂老矣，平静祥和。
大多数人都会如此。年幼时
《世界上最疼我的那个人去了》制作精良的剧情片 总以为还来得及。
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