匹夫观影归来，这是一部充斥着男性荷尔蒙的热血情怀的片子，内容简单的讲，就是乱世里一群草寇如何在被动主动中选择去打日子鬼子，最后成就没有名字的英雄。黄晓明这次的表演，看得出来是用了心用了力的，影片的摄影非常出色，那种油画般质地的浓郁色彩，让我久久还在回味着。。回味着电影里的大当家方有望，他的笑、他的泪、他的嘶吼，他的暴戾、他的故作淡然骨子里的重情重义、他的看似放浪不羁的外表下一颗柔软的心。
［死马贼］这是剧中比较香艳的一段情，是方有望和一个妓女的感情，应该是在长期的肉体关系中滋生出来的情义，梁静的演技不是盖的，廖廖几笔，刻画出一个风尘女子对爱的饥渴，最后，竟然弃金钱于不顾，要随这个土匪浪迹天涯，当然了有那么帅的死马贼，苦也是甜的吧，晓明这里比较青涩，不像是个玩女人的高手，那一点点的色在我们看来依然无比纯净。
［犀利哥］晓明这部戏拍的很苦，很脏，无数的爆破戏，钻地道戏，常常是灰头土脸，那个有帽子的军大衣，加上兰色的粗布裤子，像极了犀利哥，像他这样的人
看《匹夫》的同时听了袁老师讲的《明治维新》，其中有一段说，一日本藩主返回领地，三个法国酒鬼经过没有礼敬藩主队伍，藩主的随从武士拔刀斩之，法国人不干了，要求惩罚日本人，以命抵命，一个法国人的命需要十个日本人偿命，次日本藩主马上贴一告示，需要三十个武士去剖腹，结果报名了两千多，这些人认为这是一个很好的为国尽忠死后成神的机会。出发当日法国领事现场观看，结果看了两个人就不敢看了。日本人的忠勇可见一斑。可战争就是需要忠勇。《匹夫》里面的土匪们就是一帮忠勇之人，当然最后从兄弟之间的义到民族大义，英雄当然是可歌可泣的。我在想说中国的儒家思想主张仁义，而日本的儒家思想为忠勇，其实现在的我们连仁义似乎都没有了，看战争片与其说是歌颂我们那些牺牲的烈士，不如说是警示现在的人们，我们需要的是什么，我们已经失去了什么。《匹夫》、《黄金大劫案》都与抗日有关，但那时的人有骨气、有勇气、有智谋、有忠义，现在的年轻人欠缺很多。
匹夫看着感觉很好看，有搞笑也有感动，黄晓明也挺养眼的，支持国产。
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看了《我的唐朝兄弟》后，对杨树鹏有了分外的关注。一是片子确实拍出了黑泽明的味道，狮螺里布道场，却别具一格；二是因为老乡，陕西近几年除了王全安——虽然名气大，但对大众影响还极为有限，几乎没有太值得关注的导演；三因为是草根，从他的经历可以看出他的坚持，让人增加几分敬意，他是从保安一步步走到这个圈子里，最终成为真正的导演。
很早就在微薄上加了杨树鹏，很关注这部电影，也可以看出他对这部电影的自信和期待。
看后，可以说，几分惊艳，几分失望。
惊艳的是电影里的摄影和音乐，失望的是居然讲好一个故事。
这部影片的野心是很大的。从价值观上的政治正确，到不遗余力的迎合观众，都是真诚的。但正跟有人评价春晚一样，凡是技术方面的，都在进步，凡是思想层面的，都在落后。
单纯从娱乐方面你，也算完成任务，有笑点，有场面，在电影院里看的感觉出来了，尤其是音乐，布鲁斯和摇滚风格的，很带劲。所以，跟了三星级的评价。
但，基于对杨树鹏的期望，我是失望的。
个人认为这部电影在叙事和节奏的把握上，很有问题，不是不足
一两个月前已经看到关于<匹夫>的试映评论,尽是一片似乎叫好又叫座的欢呼声,等黄晓明雨夜独闯豹子堂,用三根手指换三人命的片段预告片一出,游刃有余的摄影与美术似乎用这片段沉稳不发的节奏告诉我,上映时须拜赏.当时的宣传语是"他们除了没有目的,什么都有."
匹夫：黄晓明有进步~~
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