我好喜欢《冥王星时刻》。不只是意乱情迷到滚烫的曾美慧孜有点好，甚至做作的母其弥雅也恰到好处。王学兵演的那种懦弱自怜的导演知识分子形象也忒洪尚秀了，但没那么狡猾自私幼稚，不是章导反思不够，而是我大中华社会主义男儿确实尚存廉耻的呀。你看他老是崴脚崴到萌爆。当然也是和这个导演形象不至于只在小酒馆喝酒吹牛，而是上山下乡想搞点事情有关系。这么想，那么开篇长征主旋律戏、中间不掉队之类就也有意思。吸毒被抓后的王老师面对人生前路忐忑未明，不用太演就有这个压抑
只有在电影最后几分钟，春苔的儿子指着王准笔记本中一张图片问李老师，这是什么？李老师说，这是冥王星，坐飞船要17年才能到达。这里才第一次出现了冥王星。冥王星，一个和眼下这个依然还唱古老丧歌的古朴村落一点关系都没有的地方。其实也是和王准一行人毫无关系的地方。而讽刺的是冥王星已经不能算是一个行星了，就像黑暗传大概也根本没人会唱了，最后的葬礼中唱丧歌的老人翻来覆去唱的都是引子，根本没有正词。
这可能就是导演真正想说的内容吧，和一切都无关。一切和一切都无关。高丽的风光和王准无关
《冥王星时刻》讲述的主要5个人在山林中不断追寻的故事。或许，他们也都不知道自己追寻着什么。导演在真正听到了想听到的《黑暗传》后，他真的得到了自己想要的吗？而实质上，《黑暗传》的版本众多，最后的《黑暗传》是否是一直想追寻的这一个？他的内心或许还是黑暗、孤独的吧…制片人一直在辛苦的拉赞助、筹备资金…可是却几乎没有收获，这不也是仍然处在黑暗中吗？度春怀孕却还要坚持行走，所有的东西都自己拿，拒绝别人的帮助，她一直追寻的到底是什么？可能最明晰的是小白吧，他的心中只有角色这一个想法
大概文艺这个行当，在江郎才尽时，就需要去采风寻找新的灵感。至于采风能不能真的激发灵感，正如制片人丁宏敏说，万一不行，到时凑和着搞一个能拿得出手的本子就算吧。这就象创业，边走边看。
但是冥王星时刻并不是要讲一个采风的故事，就象王准想拍一部黑暗传一样，导演其实他自己也不知道到底想拍什么，结果就拍出来一个任由观众的眼光来看的故事，这样的故事，自然是一千个人眼里有一千个哈姆雷特了。
有人看见情欲，村妇激荡起伏的喘息，小白召妓寻找34岁女人的应召电话，导演和摄影师的暖昧
今晚去看了《冥王星时刻》。
从前我大多从情节，戏剧化和因果去理解电影，最近似乎正在习得用另一种方式去解读。这部电影，仅仅是构图，光影，色彩处理，镜头运动的方式里面就藏有诗句和文章。画面和人物之间的联结，流动着细节丰富的情绪。角色与角色之间关系的博弈和进退，真实到拥有无限可能的空间，如同生活。有一幕，王准问度春你想拍什么电影。度春操起摄影机正对王准，慢慢绕拍了一圈。嘎达，拍完了。我和王准一样震惊。被拍者是一位导演，执摄影机的是她的手。那么她的电影
冥王星时刻：影片本身即旅程 情节&人物关系耐人寻味 中国观众更有共鸣
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