笔记
观后感
浅谈剧版和影版《小兵张嘎》
——观《小兵张嘎》(1963)有感
本周的经典电影赏析课是由王海洲老师主讲,观看了1963年上映的电影《小兵张嘎》。因为在小时候看过剧版《小兵张嘎》,却不知还有影版,故有所期待,也难免在心里对其做了一些比较。该影片由崔嵬先生执导,徐光耀先生担任编剧。因着徐光耀先生有着多年在河北的生活以及参加八路军的生活,才有了如此平民化、世俗化的嘎子形象。
相较于剧版,我认为影版《小兵张嘎》的主人公更加凸显。在剧版《小兵张嘎》中,除了主人公张嘎
安吉斯,内蒙人,他的父母都是从延安出来的老革命,一九六二年,崔嵬筹拍《小兵张嘎》时,于蓝(《烈火中永生》中江姐饰演者)向崔嵬推荐了安吉斯,从此诞生了一部影响几代人的"经典"影片《小兵张嘎》。但安吉斯只拍了这么一部电影,就没在影圈接着发展,原因是他进入中学后,正赶上文革,在父母的支持下,安吉斯成了学校红卫兵头头,砸毁了教室,打残了老师,亲率内蒙一批红卫兵北上首都闹革命,在北京电影制片厂内上演了一出全武行,在安吉斯的指挥下,当年参加《小兵张嘎》的演职人员全部被揪斗
嗯,我一直认为中国电影的顶峰之作是“小兵张嘎”。
小兵张嘎拍摄于1963年。1962年正是我国大反苏联“修正主义”时期。导演接到了一个“政治任务”,要求他拍一部儿童片,针锋相对地批判“苏修”安德烈•塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
这样一政治性的要求,却让导演以极富有想象力的勇气,用宛如平常的记录方式完成一个男孩的成长描述。
能够把那种儿童的天真想象与残酷战争的现实完美统一,以魔幻的手法体现在银幕上。
没血腥的场景,有战争的紧张,但充满人性的光辉,还极有喜剧效果。
这种手法与题材的使用,前无古人,后无来者。导演功力极高。
明明是经典的魔幻表现手法,但却浑然天成。
最成功的是,隐讳的表现了男孩的性觉醒,把性意识掩盖在男孩对枪的寻找与探索上。用热烈饱满的电影语言,尽情的夸张表达出男孩不可抑制的对枪的喜好。
虽然是一部黑白电影,但色彩浓烈的半个世纪后依然鲜明如初。
电影中,有经典的表达。
张嘎第一次拿到纳干式手枪时,惊喜的叫了一声“撸子!”
比起现在打网游,撸啊撸的苍白少年,张嘎子是多么健康和明快啊。
用孩子的视角展现那段历史,残酷被相对弱化,喜剧的元素结合更加自然,这种被妆饰过的历史更加温情,孩子的童话故事,开启孩子探索一个世界的兴趣。八路军在嘎子的眼里是区队长、罗叔、快板刘,是乐呵呵的大家庭,大家有着一致的愿望,共同奋斗着。有些话让孩子学出来反而比领导整日地唠叨管用,他装模做样地在孩子群里说着什么纪律主义的时候,屏幕上透出的不只是童真还有希望。孩子们在这样的环境中长大,人人都有着抗日的决心,甚至翻译官也会帮助八路军,这固然是一种艺术的美化,像是给孩子们的一个童话
回忆张莹按理说很容易,因为在我脑子里一共也就两部电影,一九五五年的《董存瑞》和一九六三年的《小兵张嘎》,之后六年,一九六九年张莹就被迫害死了。但困难的地方也许也在于此,因为这两部影片严格说主角都不是张莹,但浮光掠影之际,关于他的回忆还是如他的身形一样修长。
张莹因在《董存瑞》中扮演赵连长于1949~1955年优秀影片评奖中获个人一等奖。要说好其实还是在于这个赵连长有脾气。他对董存瑞与其说是领导对下属,不如说大哥哥对小弟弟。一方面是恨铁不成钢的批评,一边又怕自己捶打太狠从身边抽出一条手绢。当他对指导员有些羞涩地询问:“我是不是太溺爱他了。”指导员睁大着眼睛,言下之意有几个人能够吃得消你这种“溺爱”啊。这就有别于我们哪怕奄奄一息叫“共产党万岁”也会精神饱满的其他同志,无论是干部还是群众,只有还原到生活中的兄弟伦常也许才更容易被人理解。如果说董存瑞里的张莹实在只能算惊鸿一瞥的话,他在《小兵张嘎》里的出境可以扎扎实实地说一句:“帅”。
罗金宝类似于《烈火金钢》里的肖飞
哈哈,小兵张嘎拍摄于1963年。1962年正是我国大反苏联“修正主义”时期。导演崔嵬爷爷接到了一个“政治任务”,要求他拍一部儿童片,针锋相对地批判“苏修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。结果崔嵬大爷二话没说,超级速度地拍出了这部经典作品《小兵张嘎》。哈哈,同志们,看看咱现在点头称“赞”的塔大爷吧~原来还被咱这么叫板过~而原本单纯的童年回忆小兵张嘎也只是政治上的较劲产物。但是,谁又能否认这片儿真实地反映了一个时代的真诚呢~而影片本身无论是镜头的成熟(多处长镜头。特写、全景、仰拍来烘托人物)还是剧本的完备,都是现在很多瞎折腾的商业娱乐片儿不及的...崔嵬大爷有生活,所以才能在这么短的时间里出色地“完成组织交给的任务”,我们要向他多多学习~
敬少先队员礼~~
(参考《中国电影史》舒晓鸣)
经典必看!小兵张嘎,电影好过电视剧
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