跟原书所写真的很贴合了，无论是书还是电视剧都觉得去三闾大学的旅途最有趣，方鸿渐变成了5个人中心最直的人，看完整部剧觉得方鸿渐人还是挺好的，但他对感情的懦弱导致了他情感世界上一辈子的不幸福，赵辛楣说他人不讨厌，但是无用，真心佩服钱老对方鸿渐评价的精准性。方鸿渐的运气是从与唐晓芙分手开始的走下坡路的，对人性入木三分的刻画也是从这时候开始逐渐走上高潮的，三闾大学中的勾心斗角更是世人谁都逃不开的，敬佩钱老，感谢该剧的导演、演员、和帮助制作这部剧的所有人
看完《围城》，给我最大的反省，就是，人要有理想，有斗志，不沉沦，经常批判自己，敢于从庸常琐屑的生活中跳脱出来，不要被世俗淹没，不要为灰色的生活和境遇所侵蚀。
方鸿渐的最大病患就在于，一边觉悟又一边沉沦，不由自主。
生活看来真的不容易。现实，总似一张世俗的网，罗住思维，滞以惯性，网住人心。进入后，人总在逃离，却又不得。
生活很庸俗。生活里，柴米油盐、世俗纠葛总没完没了的。所以我们要超越它。生活到另一个层次里。而关键，在于觉悟后，有斗志有行动。
《围城》展现了文人的思索、名利、爱恨、弱点，大历史背景下生活的艰辛与困境。
大而言之，钱钟书是用“围城”这一哲学式的概念，画一个全人类生存的尴尬困境，尤其是有觉悟的文人的。
“围城人”的悲剧正在于他的庸常。
本人写于2012年9月5日
方鸿渐出场即迷上油轮上风骚迷人浑身充满局部真理的鲍小姐，对坐在油轮上捧书阅读，学识渊博温文尔雅，用现代流行语说是充满知性美的苏文纨却爱理不理。“总觉得和苏文纨这样的女生不是一路的”。如果说在大海飘荡船上的几夜风流算是一时兴起，那么下了船之后爱上唐晓芙就有代表性了。
苏文纨的温柔、聪慧、身世背景在我这俗人眼里，是难得的巧媳妇，要是娶上那是八辈子积来的福分。但这一般世俗人看来完美的女子，在方鸿渐眼中却是个“半老徐娘”（后面与赵争执时气愤说出），顶多是风韵犹存，却爱上涉世不深的姑娘。说起唐晓芙，小说里说了很多，机灵、灵动、激情还有满脑子浪漫的幻想，不施粉黛，天真活泼。方鸿渐爱上的是一个生动的女子，是一位性情中人，对一切灵动的、充满活力、激动的，发自内心闪耀的事物十分喜爱，反而对学识丰富、博学多才、善于为人处事、交际等框框条条的事物不怎么喜欢。唐晓芙对他来说是极品尤物了。可惜了终究是误会一场，之后再无机会相遇这样的女子。
方鸿渐入住岳父家、不忍拒绝苏小姐、落入孙柔嘉温柔陷阱
从高中读《围城》开始，到现在看电视剧已经是五六年过去了，我依然觉得也越发觉得《围城》是一部难得的伟大的作品，虽然我对它的感受产生了很多变化。
而且也感慨，虽是不同年代却是同样各色的人，同样的生活矛盾、人世艰辛。
之前读书的时候，特别喜欢赵辛楣，觉得方鸿渐是渣男，认为赵辛楣和唐晓芙在一起会是不错的搭配。但是看完剧之后又有了不一样的感觉，我不再讨厌方鸿渐甚至有点喜欢他，也不再讨厌孙柔嘉，甚至开始理解她的不容易，甚至对于李梅亭我都有点觉得不容易
冲着方鸿渐去的，却爱上了赵辛楣。
之前觉得苏文纨嫁给曹元朗这个四喜丸子，真是令人扼腕。看到一半才幡然悔悟，她也不过是一个其俗入骨的女人啊。靠着门面、手段与书本装饰自己(讲真，第一眼在海上的时候，本以为她是纯粹文艺女青年)，然而后来事实证明真是大错特错。诱导我判断失误的当然还有女演员本身长得太过标致而正直喏（舔屏）。自然和所有人一样，不明白赵辛楣对她的爱为何如此矢志不渝。爱情真让人费解，摊手（，大概爱情是首诗吧，所以毫无理由，无意义的美。
看到图二的时候
“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”上海电影译制厂著名配音演员毕克的这段朗诵，相信很多人都非常熟悉。对人生的深刻解读加上毕克深沉的智慧型嗓音，穿透力十足。它 出 自1990年在央视热播的电视连续剧《围城》。并且由此引发了人们对于原著的关注。从1980年到1995年，仅人民文学出版社就已印刷了十四次，总印数超过一百万册，还有无法计数的各种盗印本。一时间，人们争购、热评《围城》。形成了当年盛极一时的“围城”现象。
其实，《围城》并非仅仅在当时才吸引人们的注意力。当代著名文学史家、哥伦比亚大学东方语言文化系教授夏志清在他的那部极富影响和争议的 《中国现代小说史》 （1961年耶鲁大学出版社初版）里对 《围城》给出了极高的评价： “《围城》尤其比任何中国古典讽刺小说优秀”，是“中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。”《围城》是典型的学者小说，信息量之大鲜有其匹。正如亚里士多德所说，“比喻是天才的标识”
围城：盛宴剧情片 简直想打十星
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