安东尼伯吉斯再1962年出版了小说《发条橙》，刚出版时不温不火，真正使之名声大噪的是斯坦利库布里克的同名电影。“然而，他拒绝被忘却，这主要归功于斯坦利库布里克的同名电影”，伯吉斯如是说道。不过电影《发条橙》并不是照搬小说，而是在小说的基础上加入了大量库布里克的个人风格，甚至库布里克直接剪掉了第21章。因此，我们现在看到的电影是原小说的20章。对此，小说作者颇有微词：“而库布里克和纽约出版商却在恬不知耻地享受肆意歪曲带来的回报。”无论如何，库布里克通过他的极具个人风格的强大电影表现力给我展示了一个荒诞却令人深思，暴力血腥却值得深究的故事。库布里克是公认的电影大师，在这部作品中，笔者试图探究出其电影艺术表达的另一种方式。似乎库布里克想通过这种表现手法达到作为表现手法的叙事态度和作为电影内容的叙事本身二者的统一。
在此，我们将电影《发条橙》分为三个部分，第一个部分是alex与bob、dim等人作恶，第二部分是alex在在监狱里面以及接受道德治疗，第三部分是Alex出狱的情节。要注意的是，这里没有Alex成为中年人的21章
他讲述的是个孤独者的故事。
影片开始就以邪恶的模样出现，而且恶迹斑斑，此时，他的伙伴并不认同他，而且来源于主流压力，如惧怕他们的所为，使他们想要摆脱alex的统治，同时又是他的同伴将他逼向牢狱。
受害者们扮演的并非弱者，而是以虚伪者的形象频频出现。从“高贵”的体操教练家中的陈设可以看出。包括她打电话时的优雅姿态也让人作呕。
其中，亲情也变得漠然，开始父母对他表现的不是爱，而是惧怕，甚至把儿子交与外人来处理，alex入狱后他们从没看望过一次，alex受尽折磨出狱后他们不但没有表现出高兴，反而任凭从起新儿子对亲生儿子alex的谩骂侮辱和驱赶，而戏剧性的是，alex被报道是无辜的之后，他们又满脸堆笑的去看望儿子。
乞丐们见到被“治愈”的alex拳脚相加，并不是如政府所说的原谅。相反，alex过去的两个同伴竟当了警察。我想那个乞丐也是认识的吧。为什么只是报复alex。欺弱怕硬是最好的解释
从头至尾，影片中真正的受害人最受观众同情的应该只有alex一人。
是英美资本主义发展到那个阶段出现的问题吧，巧合的是我看过后却很多感同身受的东西。
电影《发条橙》是著名导演库布里克在1972年执导的犯罪片，讲述了一位无恶不作的少年艾利克斯在被警察逮捕入狱后，为了重获自由而自愿接受了特殊的人格治疗，却在“痊愈”后遭到正义迫害的故事。
影片风格戏谑，充满讽刺意味，导演库布里克更是用过于夸张的百老汇喜剧风格表现了人作为独立的个体与整个异己社会对抗最终失败的悲剧故事。影片充斥着浓郁的后现代主义风格，通过明暗光线营造的“间离效果”、具有表现主义意味的视觉符号以及库布里克式的暴力美学镜头，充分体现了导演库布里克的后现代主义美学观。
一、百老汇风格与“间离效果”
影片《发条橙》是一部充满戏谑的喜剧风格的影片，导演库布里克承接戏剧大师布莱希特的戏剧风格，对诸多情节都采用了“间离感”的处理。譬如强奸少女的情节，几个男人把玩着裸体的女子，圆形的追光灯打在女子身上，周围的背景是黯淡的，所有的焦点都集中在强奸事件上，通过灯光的明暗对比自然地形成舞台效果，再加上导演刻意加上的欢快的贝多芬第九号进行曲，使眼前的场景活像一出百老汇闹剧
我从来不去听那些高雅的音乐，喜欢古典音乐的孩子都知道贝多芬的第九交响曲是贝多芬一生创作生涯的顶峰之作。其中第四乐章的欢乐颂更是因为搭配上歌词，被赋予了歌颂自由和平博爱的人文色彩。可是在导演斯坦利•库布里克的影片《发条橙》中，这首合唱交响曲被当做罪恶和暴力的共鸣曲。伴随着影片中那个叛逆少年的种种残忍罪行，提琴和号声越来越激烈，最后交织成一部荒诞的黑恶电影。
我花了两天才把发条橙看完，因为中途要克服一些观看过程中的心理和生理上的不适。称它为电影史上极具自己风格的一部禁片的确名副其实，因为其中充斥着暴力犯罪性和毒品，但又极富美感，它表面上是在叙述一个年轻人的悲惨遭遇，但又拥有一个政治化的光明结尾。细细地去观察，你还可以在种种细节上发现许多充满达达主义色彩的象征符号，亚历克斯的装束，房间内部的装潢，以及周围环境的不真实和无年代考究的模糊性。这些导演的悉心安排成功的让我在观影过程中，感到沉重压抑乃至恐怖的感觉，仿佛被投入一个与主人公一样的周遭充满压迫的社会中。而这个社会确实真实不存在的
发条橙：不错，强力推荐~
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