先从斯氏体系和布氏体系谈谈两位演员的表演。俄国斯坦尼斯拉夫斯基体系主张体验，主张演员与角色合一，人与戏密不可分；德国布莱希特体系主张第一自我监督第二自我，演员要清清楚楚自己在演戏，在主张间离和陌生感，带动观众深入思考。 男主角老四作为素人，我认为他的表演是达到了在“戏里生活”的完成度，每一次弯腰和埋头入碗都有无声的魅力；北影出身的海清表演则带有很明显的布氏技巧，她的眼睛和声音太美，像西北沙漠上飘来的一阵铃响，不够真实但反而增添了故事的诗意与魔幻。
说实话，我有所期待
很早就知道了《隐入尘烟》这部电影，然而影院排片少得可怜，外加疫情封控，一直没机会去看。最近随着口碑发酵，排片率回暖，终于能去支持一下票房了。
看完以后五味杂陈，要说不沉重是假的，但要说只有沉重也不对。豆瓣上有一半人批评它故意抹黑我国农村，又有一半人批评它拍得太理想浪漫。在我看来，这些批评恰好是这部片子最值得欣赏的地方——不避讳最残忍的现实，却也没掩盖最耀眼的人性光辉。
这光辉是什么呢？大概就是两个被社会抛弃的边缘人，凭借心底的一点火苗，拼尽全力滋养了彼此的生命
【隐入尘烟】堂堂正正的老实人
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