以前看几副照片就评论某只是路人脸回想起来还真是失败，真正看了一部剧才发现这脸搁正常剧里还不如女配好看
马尔泰·若兰还挺顺眼的，但是估计放别的剧里也不一定觉得漂亮，一跟我们的女猪若曦比，原来若兰身旁的丫环看起来也是一种享受
剧情上看了后面的走向真的庆幸木有继续被雷，omg这就是传说中气质又比木包子有演技的演技嘛？
可怜的唐人妞，长着一张心如脸，还要硬着头皮演尼玛小燕子，更雷的是一看简介女猪13岁挖，尼玛清朝是惨了点
还尼玛又是清穿，合着整个中国就剩这一个能演的朝代了是吧，尼玛中国的历史就是半只光头加长辫纸是吧
半集木看完最终弃剧的综合感受分别如下：
1、人丑
2、剧傻
3、会有清穿替我雷你
4、会有从2月就开始冒出来的唐人粉，一面刷着惨淡的5星，一面替我雷你
感觉看完了《步步》就有无数无数的话要说
在《步步》的贴吧里面，很多人说看《宫》的都是10-18岁的，真的看得懂、喜欢《步步》的都是大人了，好多都是孩子的妈了
我不大不小吧，尴尬的18岁，但是完全不属于《宫》那党的啊！！！...（虽然我《宫》一集也没看，但是看评论就懂得差不多了）
你妹啊！！！！《宫》那个是在闹哪出啊...大闹皇宫么？！！！完全不知道在干嘛...实在是太烂了！！！
演员也够烂的...很多人（哪怕喜欢《步步》的）说《宫》的看点就是俊男美女...
我想说哪来的俊男？哪来的美女？
很多人拿《步步》和《宫》比都是在比诗诗和杨幂...虽然我是想先说下...我实在是看不下去杨幂了！！！不只说这个傻X角色...（纯论角色的话也只能怪于抄抄不好），这本人的演技也够烂得啊，长的还这么对不起观众...
但是我想说的重点是：我心里还是在比那些阿哥们，我觉得这些男人才是这部剧的看点
PS：听说《宫》里面除了四阿哥和八阿哥其他都是打酱油的...
《步步》每一个人在宫里过的都是步步为营，步步惊心
诗诗演的很好啊
那姑娘穿过去后把康熙的2-14儿子挨个当副本一样玩了个够，最后拍拍十四爷的屁股就头不回的穿回来的。如果当攻略看的话，同学们赶紧也去定个康熙的2-14儿子穿越游吧。亲，包邮哦，包回来时空机票。
话说雍正劳模在位期间，勤于政事，每年唯有自己生日当天才会休息一天，其余每天都挑烛工作至凌晨一两点。他一生中在大臣的奏折中总共批阅超过千万字，这货完全是过劳死的吧。。四劳模很苦逼。老友说那姑娘从头到尾绷着脸是为了和四爷看起来比较配还是怎么了？
我说你要认真看辩证的看X光透视看那脸上写着四个字！荣！辱！不！惊！那不是面瘫啊！！你醒一醒！！！那是荣！辱！不！惊！
以前吧，流行哭的天崩地裂鸟不惊地。于是吧，现在走蛋定路线荣辱不惊的也不少。虽然女主可以蛋定，但是！男主和各路属性为雄的，就算没蛋的太监也是必须不蛋定的。这堆副本得挨个刷个便，话说唯一，
唯一逃过女主魔掌的就是九公主，结果最后老九还是阵亡了：四哥不过是虐了我们的身子，你还虐心~~~哦NO。
其实姑娘下阿哥的各种副本还是细腻能看的
十四阿哥篇
十四阿哥胤祯是我一直忽略的一个人物，尽管小说中多次有精彩的描写，尽管这个人物光华四射，灼人双目，但我始终认为，他与若曦的命运只能是一对平行线，不可能发生交集，直到小说的最后篇章，我才惊得猛吸一口气：原来，十四对若曦一直是情根深种啊！
初次相见，年幼的若曦坐在亭中的石凳上读宋词，顽皮的十阿哥跑去捉弄若曦，本是十分活泼的场面，却隐含着惊心动魄的暗喻，且看若曦读的词：“重来阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。……”
这样凄绝的词，从一个十三岁的女孩儿口中读出来，本就让人心惊，又适逢她与十四阿哥的初次会面，看完了这二人的结局，当我再次重温这一段的时候，才突然发觉，这一铺垫竟是这样触目惊心，第一次感到，作者笔底竟有些曹公的“草蛇灰线”之文风。
十阿哥的寿宴上，若曦为了看清楚将来的雍正，将半个身子探出窗去，这一不雅的情景恰被回过头的十四“逮了个正着。”若曦单独为十阿哥唱戏祝寿，这一情景也深深的打动了尾随而来的十四
看完这部剧已经很久了。当时看的时候，主要还是关注几个主角，若曦、八爷、四爷~
可是事后回想，在脑海中不断浮现的却是十四爷。
而且是时间隔得越久，越觉得这个人物经得起琢磨。
他很贴心，冷风冷雨里被罚跪的若曦，都来关心她受没受委屈，只有他从怀里掏出一包糕点。
每次看到若曦远离他爱的八哥跟四爷搅在一起就生气，八哥是他敬爱的兄长，她如果跟的是八哥，他也能发自内心地祝福，这个傻孩子，他自己深爱若曦却不自知。
八哥和四哥的权力斗争白热化的时候，他幸而没搅合进去，去了边疆打仗
因为要去看步步惊心的话剧，所以找来电视剧预习一下。
确实，剧情很好，超越了至今为止所有的清穿（虽然我看过的也不多），但说到底，还只是把一朝历史和大清服装拿来为一个现代女子的爱情故事跑个龙套。
若曦是个“工于心计”又患得患失，从不真正理解对方、自私的现代女子。
“要家世有家世，要样貌有样貌的极品男人”因为被他预知了未来，苦劝放弃皇位不成后终遭离弃；和登上王位者在一起之后，却又因为自己不忍心于权力游戏的必然结果而离开，我甚至觉得他对这位皇帝的心境之了解不比熟读历史的任何一人多多少。
（而张老师教我们，因为懂得，所以慈悲）
“现代性”的常态到了过去，对照若兰、绿芜甚至是明慧这些那个时代的女人，注定是要步步惊心的，惊醒的是桐华的一场春梦，梦中才有我们羡慕的那种爱情。
但还是要说，步步惊心是高于其他一切清穿的。
因为它不止爱情，还有历史（至少使用的历史是符合认知的），或更该说是历史的悲剧性。
若曦到底是主动而不是被动的：她知道事情的走向，若她真的“既来之则安之”，不理会自己所知的预言
《步步惊心》理性与感性的较量—若曦为何走向悲剧
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