一种女性主导的后现代人际关系的可能。
本想是部日式轻喜剧，也就没必要做细致影视分析，可其女性主义的理念对于日本这个残留前现代礼俗秩序的社会来说是“先锋”的，随着新一轮世界女权主义的兴起，日本女性主义能向前发展到何种程度，这是让人期待的。
该剧是以女主角为中心，呈现出城市各种角色的群像，用温和的幽默来代替对男性的批判，女性主义我了解不深，讨论起来所需篇幅较多，本文主要记录我观剧后的一种乌托邦想象。家庭关系的建立在现代社会中是愈加困难的，每个人进入现代社会
剧中最共鸣的是市川实日子演的绵来笼目，吃吃喝喝就很开心，突然拐跑邻居的小孩被通缉，捐出了所有的遗产被亲戚们责问，没法结婚也没法恋爱，活在另一个世界里，突然地捡起画笔创作漫画，很认真地问：“你知道猜拳游戏里哪个最弱吗？猜拳游戏里最弱的是不懂游戏规则的那个人。我就不知道游戏规则是什么，当不成公司员工，做事找不到窍门，打个工都能被炒...” “所以不管结局是好是坏，想做的事情就去做，一个人去做。”
泪目。
最近看社会学的书太多了，成长就是社会化的过程，了解社会规则，努力地融入其中
才看完第一集就有很多想分享的。主要从编剧、剧情、台词三个方面来说说。
坂元裕二22到23岁之间的编剧作品《东京爱情故事》从日本风靡到了中国，堪称是日剧金牌编剧。
大概从10年前开始，坂元裕二的创作风格有比较大的转变，即越来越现实主义。
当年完治与莉香式的刻骨爱情再难寻觅，爱情浓度被沉重的社会议题稀释，他自己开玩笑说“因为我年龄大了，开始探讨比较真实的人生”。
坂元裕二不涉猎职业剧领域，而是人与人之间的关系，比如聚焦亲子焦虑的《Mother》、关注性别歧视话题的《问题餐厅》。
笼目觉得正常世界的人，能跨越万般尘俗，像永久子那样的，于她而言是一座座山。
但对于永久子来说，笼目也可能像是溪流河谷那样的风景。山固然站得高，溪流却可以自由蜿蜒到远方。
当然，不是每一座山都会俯下头注视身下的溪流，永久子和笼目恰好碰到了一块。
还有一座山，也看到了笼目。
但他是座山哪，没有办法跟随溪流奔赴远方。这时他发现了另外一座跟他一样懂得欣赏笼目的山。
从这一层意味来说，永久子是八作唯一的知音。
岁月漫长，倘若不能奔赴远方，那和知音一起静待溪流回归
1、
一段关系从现实层面已经划上了句号。
那么，身份关系的结束，是否意味着感情关系也跟着结束？
2、
无论是什么答案，总而言之，恋爱关系大多数就那么回事，如果分手了，很难再做朋友。
把一枚钉子插进墙壁里，即使把钉子拔出来，墙壁上也还是会留下一个孔。
没有什么东西可以百分之百复原。
3、
爱情倒是有死灰复燃的可能，不过，也要看运气。
4、
人，什么时候容易想要依赖另一个人？
生活中出现那种琐碎的、自己无法解决的问题的时候？
就像纱窗错了位，就像浴缸坏了
大家都很坦率地和永久子表白无数次了，那我也要：
“我很喜欢大豆田永久子，你非常可爱！非常值得被爱！遇到你真是太棒了！”
每一集的开头都会说一下接下来要讲的故事的一点点信息。可是，往往故事不像想的那样发展，但预料之中的是生活总是有很多琐碎之事，有逆境也有顺遂。预料之中的是，永久子是一个热爱创作的设计师，是一个爱吃面包的人，是一个温柔但是不怯弱，固执但是不傲慢的人，最重要的是，她眼里既有别人也有自己。
喜欢剧里一些仿佛前言不搭后语，没有什么逻辑的台词所营造出的氛围，是的
2021年，大豆田永久子与三名前夫：鸡汤凉，善意暖
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