为什么外国人无论何地何时都会来一发呢,大家发现没。。。现实没有几个人在抢银行的时候整天想着那事儿整天做吧,何况第一季那一共几十个小时他们做了多少次?觉都睡不好做那事儿那么精神?整个剧情好像都是那事儿串连的,劫匪和劫匪弄,劫匪和警察弄,劫匪和人质弄,还弄出真爱,关键还想你觉得弄的合情合理,这就厉害了。。。。。。。。。
这种几乎没有一丝废话的片子,总是可以勾起你的观看欲望,一丝丝紧扣,让人忍不住快速刷完(此处吐槽更新有点慢)。
很早就刷完了,只是不知道从哪里开始说起。前两部是专门地去搞事情,就是要抢银行,很明确的目标,筹划好久了的,不能说全部,但可以说大部分人的共同目标是一致的:在保证安全可以撤退,最少伤亡的情况下,来获得更多的。其中的个人真性情都是在被紧迫情势所压抑着,流露地不是那么充分。
这一部开头就从真性情的东京下手从而勾起全篇的感情勾勒。一个是为了男盆友
如题,前两季像越狱神剧一样的刺激感让人肾上腺素飙升,第三季虽然现在还有9.1分,但是风评已经分化了。
相比于前两季的快速推进剧情,分开两条故事线分别铸币厂内抢劫,和教授与Raquel(本季 里斯本)谈判 ; 这一季的情感线明显多了很多,进度也要相对比较慢一些,但是故事情节发生得明显比前两季出色。
正如有些评论已经出现的,故事进度被迫慢下来,不然会观众的新鲜感会消磨下降 -- 也没有道理的。 问题编辑也没想到评论会分化起来吧,不过相反我比较喜欢第三季的三(四)条故事线走起来。
情节不拖沓 :
发挥,不,我说话更喜欢不发挥。瞧,这不奇怪吗?每当我要发挥自己的想法时,还没等我陈述完毕,我自己的信念就动摇了。这段话出自陀思妥耶夫斯基的《少年》,抢匪们成功入驻西班牙银行站稳脚跟,但是营救兄弟和教授归队的两大问题摆在眼前,当面临艰巨任务和困难的问题时,我们都或多或少的自动回归少年模式,不管是说话做事,还是人性的阴影,都似乎在给我们说,成长一直就是摆在我们每个人眼前的一道巨大门槛,有很多人可能死了也没机会长大,有些人可能生下来,就见风长大了。面对长大问题,生而为人
曾经阔气的要复古,
正在阔气的要保持现状,
未曾阔气的要革新。——鲁迅
也许经典就是要拿来毁的,无论它存在的时间长与短,而且一定要自己毁的,才过瘾。
第一二部里面,各种革命的隐喻,一下音乐,一下跳舞,一下古希腊的。
也算是强行解释成小人物挑战绝对权威的范例了,配合着全程无尿点的音乐,台词,动作场面,确实是难得的佳作。
可是这第三部是什么东西?
好好数数,这抢劫小分队在座各位成功从老鼠洞活下来能分钱的,
基本上也就只有TOKYO两口子从头到尾啥也没损失就捞了巨款了,不知足
“纸钞屋 第三季”近乎完美的悬疑片 一只小索菲亚
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