作为日本新锐女性电影导演中的异类，三岛有纪子以擅长拍摄女性视角的官能映画（也即情欲电影）而著称。
在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项，以及囊获2017年日本《电影旬报》本土电影十佳第四名的抢眼成绩下，三岛有纪子赢得了不少影迷的认可和关注，一举跻身当前日本女性电影人中的重要一员。
而今，三岛有纪子带着其野心勃勃的新作《红》（Red）再度回归大众视野，形式上打响了新世纪20年代日本女性电影人的第一枪。在今年新冠疫情全球蔓延、导致各国电影工业停摆的消极形势下
“女人真是不容易啊”
想允许自己抛开一切世俗伦理、社会道德因素的影响，想说两个人在这无法决定来与去的一生中能够遇到彼此是让人羡慕的，是平凡蝼蚁人生中自己经历有可诉说和真正留下印迹的同伴
但是个人私心除了导演和剧本本身想表达的对婚姻中女性的桎梏及“都是这么过下来的，婚姻生活状态不都是两个人和孩子一起过日子”观念挣脱不开的无奈外，还是想舔一波妻夫木聪，温柔的男人可能在自己爱人面前凸显的更加明显吧
看过的日剧、电影不算多，但“出走的母亲”未免出现的太频繁了
《小森林》
《海街日记》
《深夜食堂2》2016
《家族之苦》
《为了N》
这里“出走”的定义，在本人健康的情况下，离开家庭，对子女不管不顾。
不管不顾抛下子女的母亲，在中国影视作品中确实少见（好像韩国也比较少）。日本的“出走”，和欧美的离婚还不太一样，后者的话，小孩可以在双亲家换着过周末，母亲的角色并未消失；但前者就决绝很多，母亲基本和原来的家庭完全割裂，小孩需要照顾自己的起居（《小森林》、《海街日记》），蛮惨的吼
真爱是心动纵发的情欲与刻骨的孤独交织在一次的 恣意的燃烧
还是背负着忍让和体恤的 琐碎又温情的日常
有些感情太重 像层层积雪
又太轻 像纷飞的雪花
是我选择跳进了深渊吗 落入了无止尽的隧道 只有腥红幽暗的光影徘徊左右
抑或是 深渊始终在不远也不近的地方 凝视我 一点点望穿我
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你是为什么结婚？
塔子没有回答，或者不能回答。
只是婚姻里的生活让她有些窒息，曾经说好生完孩子要重回工作，结果被夫家否决，即使后来终于争取到外出工作的机会，家里的事情还是不能落下。因为“照顾好孩子是你作为母亲的责任”，可是，你也是孩子的爸爸啊。
即使晚上塔子在丈夫身边也没有得到多少作为女人的满足。
丈夫后面提出让塔子放弃工作，回家生二胎，塔子或许已经意识到，这场婚姻对她来说并不是因为爱，甚至有点沦为生育工具的意味。
“红”他们不可能再回头了
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