其实这是一部很难去评价的影片，因为它从决定被拍摄的那日起，就注定充满了悲伤、敏感和脆弱。这也大概是我在电影院中感受到过的最浓重的悲伤氛围的一部电影，好像后排的好几个大老爷们一直都在默默地抽泣，我甚至在想是不是他们自己家也有着这样曾经，难以……启齿的历史，毕竟，我大东北在中日历史上还是占有很大的篇幅的。
怎么说呢，从何说起呢。
其实这几个不同地方拍摄的片段，对我心地的触动都是非常深的，但我却没有一直从头被刺痛到尾，反而在几个生活细节的描述中，有些苦涩地，微微勾起嘴角。
《二十二》实在是除了题材不知道还有什么是能拿出来表彰的……我敢保证，如果不提前看一些影评和分析甚至对老人家和家人们的采访，你们一个人也记不住！！我看了一堆影评也没记住几个[抓狂]
举个例子，曾是抗日英雄的那位海南奶奶，片子里给了床上两把菜刀一个镜头，请问如果不是看过影评说她现在还颇有当年风范，拿来砍小偷，谁知道？片子里一个字都没提！
然后剪切那叫一个混乱，我无法理解，在同一个奶奶的故事里，时不时就插个10秒钟的天空特写，然后继续播这个奶奶
#二十二#
从在豆瓣上看到预告片开始就觉得很沉重，今天在电影院看了全片，胸口堵得很难受。
纪录片最真实也最残酷，它把所有的过往坦诚地摆在你面前，从前的鲜血淋漓和被时间磋磨过后的平静一起结成茧，历史不说话，历史只站在那里。
她们摆着手说“我想不起来了”，她们流着泪说“我不想说了，我说了不舒服”，葬礼上的白幡飘飘荡荡，空气里的浮尘飘飘荡荡，一如她们细如尘埃飘飘荡荡的一生。
她们的名字一个个被打上标志死亡的框框，然后这些名字淡去，留下的人越来越少。
她们曾经是少女。
用“抢救式记录”来形容纪录电影《二十二》再贴切不过了。
从20万被迫成为“慰安妇”的中国妇女，到32位，再到22位，最后到如今仅仅幸存的8位。随着时间的流逝，数字越变越小，人数越变越少。
不可阻挡的是，这个数字最终会变成零，亲身经历过这一切的人将不复存在。正如影片是从葬礼开始，又在葬礼结束的。
导演所想表达的，无比明显：记录电影《二十二》的拍摄，就是在和时间赛跑。
2012年，导演郭柯开始筹备拍摄短片《三十二》，受限于投资的不足，仅仅只拍摄了广西桂林的一位老人；
两年之后的2014年
“二十二”还要她们做什么呢？
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