头戴一顶圆礼帽，留着一撮小胡子，穿一件短上衣，一条过肥而破旧的长裤，手里还拿着一支手杖，走起路来像鸭子一样蹒跚的流浪汉，这便是由卓别林表演的最为经典，最广为观众所知的银幕形象。在有声电影的风潮已经开始席卷好莱坞的时代，喜剧电影大师卓别林依然执着地选择了自己旧有的默片表演风格。一部历经三年拍摄，耗尽了一位艺术家无数心血的作品《城市之光》终于在1931年搬上了荧幕，当那熟悉角色再度登场，卓别林又一次成功地通过电影向观众表现出了无与伦比的喜剧艺术和引人深思的背后内涵。
《城市之光》
.“城市之光”这个电影名很好!为什么会叫城市之光呢？第一反应是这个流浪汉就是一束光，他照亮了买花盲女的生活。如果止于此，这束光未免太小了一些吧。卓别林的默片是悲剧与喜剧的巧妙结合，悲剧是隐含在其中的，不会直接赚取观众的泪水。如果我们只看到了动作的滑稽，那就错过了精髓。城市之光!这座城市之中的其他人与卓别林形成了鲜明对比，哪个是正常的呢？在我看来，是行为举止滑稽的流浪汉。想要跳河自杀的富翁无论是醉酒还是清醒，都不是一个正常人。有着丰富的物质财富，但是还是想自杀
这部电影其实就是描写，在资本主义高速发展过程中，身在其中各个人的不同境遇，尤其是地层小人物的悲惨生活，我比较喜欢一个台湾政治人物韩国瑜的一句话，莫忘世间苦人多。就像二八定律所说的那样，大部分人都会被大资本进行收割。我们每个人必须自己找好自己定位，不断前行，就想电影一样开心过好自己的人生。
不需要语言，不需要配乐，不需要色彩，就算是时隔几个月再去评论，内心还是有所感动。
看完这部之后，尝试过静音看其他电影，还是缺少一部分说不出的东西。
you can see now?
在这个冰冷的复杂的世界，总会有一束光，照亮生活。就像最近看到的一句话，幸与不幸都有尽头，努力而温暖的活着。我们都是卑微渺小的人
抛去卓别林的标签，抛去年代时空的限制，第一次完整地看完一部默片。以一个不受到其他任何影响的处子身份和角度写出这篇影评。如果言语中不小心冒犯到某些讲情怀的人，那你来打我啊。
关于喜剧这一形式的拍摄，从很多角度来讲都是很难的。用喜剧演员黄百鸣的话说，这类题材首先是难演，其次是难拍，最后是难拿奖。因为喜剧和正剧的区别在于，他不会让你直接地感受到到来自银幕中人物的痛苦和纠葛。导演们会用一种戏谑的手法来淡化这种感受，使你的观影体验一直保持轻松。当然这只是常规的区分方法
这部《城市之光》如果不算小时候在电视上看的那些，是我的第一部无声电影。没有想到的是，这一部无声片与有声片相比较，带给了我更多的欢乐与悲伤。
影片的故事在现在来看，非常简单。一个街头的流浪汉，虽然穷但是善良有爱心，乐于助人。他救了一个想自杀的大富翁，每当大富翁不清醒的时候，他们就成为了好朋友，清醒之后又判若两人，完全忘记了他。同时，他喜欢上了一个盲人卖花姑娘，并想帮助她。在爱心的驱使下，流浪汉向大富翁借钱去治疗盲人姑娘的眼睛，可是被误当小偷，抓了起来。在出狱后
【城市之光】震撼的爱情片 流浪汉与卖花女
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