曲折的观影之夜，或者说是，在王家卫的romance宇宙里迷路瞎转悠：《堕落天使》看了5min资源出问题，懒得换战场便转战《花样年华》，后又被母上大人硬拉来《阿飞正传》——要按三部曲步骤慢慢看。好在，观影过程的颠沛流离，也没让我错失它。
说实话，看完第一反应，没有想写影评的冲动，脑子里甚至有点乱糟糟的：理解了剧情，但又没完全看懂，它到底想表达什么呢？主旨落在哪里？“阿飞”是谁/是什么？迷茫但大为震撼，像是没喝过酒但微醺的状态。我发誓不是Leslie本人的魅力
影像文本中的阿飞
重看《阿飞正传》有一个感受，似乎阿飞身上的浪子光环似乎正在消失，有一个朋友说以前还挺喜欢这部电影的，人生迷迷茫茫，似乎大家都曾经是一只“无脚鸟”，但重映后再看却犯恶心，觉得这样一个自恋混乱的男人哪里值得爱。以前对这部电影的文本的解读中，阿飞是90年代香港大环境的文化认同迷失的代表也好，是殖民地浪子爱情也好，甚至是疏离混乱的青春也好，其实都有一种“人是复杂的”描述在里面，而今天没有人再会为“无脚鸟”这种文艺的表述迷住，无非是借口而已，非得说得自己迫不得已
此篇为非正式影评。
上一期《安妮霍尔》的评论中，我曾说到，王家卫一辈子只拍了一部《阿飞正传》。
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事实上，从《阿飞正传》开始，王家卫的电影就与“观众”和“理智”渐行渐远。
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遥想1994年，诸多观念尚未完全开放的港岛，多数抱着爆米花、搂着妹子/汉子/孩子，脑里做着一些奇怪的打算的观众，看着金城武吃下三十罐凤梨罐头时，表情多是如此：
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是的，感情中的亲近、疏远、吸引与厌弃，是一个人人都有，但并非人人都能切身体会，更难用语言、镜头表达出来的东西。商业电影虽有这样那样的光环，却有着所有人都能理解的逻辑，而感情这个东西，何来逻辑？
为了突出爱情的不合逻辑，王家卫电影中的角色，均是不同程度的边缘人：
有的边缘在职业——比如有小学同学的杀手黎明；
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有的边缘在行为——给猪做马杀鸡的哑巴223金城武；
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有的边缘在人生观——旭仔以一己之力让与他有关的人都受困于情。
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我将他们成为“脱世者”。没有“脱世者“
【阿飞正传】求之不得，随风而逝
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