大银幕重看，补充了一些之前没留意/没认真看的细节。
抛开立场之争或道德评判，《曼克》可以说是芬奇本人的电影史，重点在于他采用的视角和态度，而不仅仅只是呈现的“事实”，他很清楚“坐在黑暗中的观众会把怀疑抛诸脑后”。
威尔斯可能是老芬奇想要批判的对象，但是芬奇看到的显然更为复杂：作为导演的威尔斯行事独断，给曼克带来了压力，但同时也提供了片场体制无法提供的完全的创作自由，并且在《公民凯恩》开拍之前就面临来自好莱坞的阻力，电影对赫斯特还抱有同情之心
马克哈里斯（Vulture专栏作家）
《曼克》将于11月13日在限定院线上映
《曼克》影像 照片：Miles Crist/网飞
大卫芬奇的第11部长片《曼克》是一部充满激情的项目，它并不像其他芬奇简历上的作品——一部以黑白形式拍摄的戏剧，关于成就好莱坞声名显赫年代的那些时光里，导演称之为导演和编剧之间“强行实现的合作”过程中产生的悲喜交加的极致情感。通过讲述一个并不可能的英雄：赫曼J曼凯维奇（加里奥德曼饰演），一个从新闻人变成一个电影编剧，并和奥森威尔斯合写了（或者独立完成
“当我7岁的时候，我的父亲就时常给我解释他的这一观点并且给我普及大量的电影概念，因此我在那个年龄就认为电影将会是我毕生的工作。” ——大卫·芬奇
大卫·芬奇（David Fincher）的第11部长片《曼克》（Mank）将是他导演生涯中一部非凡之作，这是一部黑白电影，讲述了好莱坞电影黄金时代里，导演和编剧共同合作而产生的一些悲喜纠缠。
这部电影还原了《公民凯恩》的幕后秘密
把《公民凯恩》奉为影史上最伟大的电影，估计没几个人会有意见。
首先，它开创了多视角的非线性叙事结构，比黑泽明的《罗生门》早了整整9年。
其次，景深镜头、长镜头、运动摄影、音响蒙太奇等技法的使用，丰富了上世纪40年代电影语言的种类。
再次，主人公凯恩临死前所说的“玫瑰花蕾”，也成为影迷、电影理论学者们经常讨论的影史经典意象之一。
最后，便是本片的导演、主演奥逊·威尔斯。频繁出现在奥斯卡、戛纳、柏林、威尼斯等国际性影节上的他，俨然成为引领20世纪美国电影文艺复兴的重要人物。
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