如果不了解《公民凯恩》的幕后故事或者是30年代的美国的话，在观看《曼克》的时候势必会有着极高的观影门槛等着你。导演大卫芬奇在拍摄此片的时候，代入了自己很强的作者性。而且这是导演称之为生涯中最想拍的电影——讲诉曼克创作公民凯恩的故事，所以有着极高的观影门槛也是难免的事。
最引人注目的，想必是其黑白，带有复古气息的画面了。这一点上倒是与《罗马》一致，以黑白画面描写过去的故事，将色彩隐藏在黑白之下，这对这两部电影的导演来说都是一件富有挑战性的尝试
作者：Brent Lang
《曼克》是一部关于 《公民凯恩》背后辉煌但又充满麻烦的艺术家引人入胜的故事，而《公民凯恩》一直被认为是有史以来最伟大的电影。
不，它不是关于导演奥森·威尔斯的。取而代之的，它将赫曼·J·曼凯维奇，这个受雇于人的酒鬼编剧，正是他对影片革命性的非线性叙事结构和对财富和权力的腐蚀性描述负责，并推到了画面的中心。
"他是那些为我们指明方向的声音之一，"大卫·芬奇说，正是他为了将《曼克》拍成电影而劳作了近30年。"我希望人们会很开心地观看一个上代人中的智者
把《公民凯恩》奉为影史上最伟大的电影，估计没几个人会有意见。
首先，它开创了多视角的非线性叙事结构，比黑泽明的《罗生门》早了整整9年。
其次，景深镜头、长镜头、运动摄影、音响蒙太奇等技法的使用，丰富了上世纪40年代电影语言的种类。
再次，主人公凯恩临死前所说的“玫瑰花蕾”，也成为影迷、电影理论学者们经常讨论的影史经典意象之一。
最后，便是本片的导演、主演奥逊·威尔斯。频繁出现在奥斯卡、戛纳、柏林、威尼斯等国际性影节上的他，俨然成为引领20世纪美国电影文艺复兴的重要人物。
5.7
其实本身毫无趣味可言，但它竟是大卫芬奇拍的。一方面可能在承认江郎才尽，一方面可能在否认从前自己的作者属性，他就没编剧过。情绪有点浅显，所以逊于《好莱坞往事》。为了服务主题硬塞一些片段光景进入《公民凯恩》文本的壳，数字摄影以假乱真的穿越。最后形成了种真实的悲伤，这种悲伤大多还源于与自己经历的联系—作为编剧，他是在已经对“电影”这种媒介失望透顶的情况下依然去完成了这个故事的—差不多死和活之间的觉悟。一般来说要描绘一个有热枕的孤独者，即便周围的人们离他远去
“曼克”7个人物还原署名之争背后的谋杀
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-1168.html
