爱德华诺顿显然不那么喜欢蝙蝠侠，也不太喜欢小丑。还是觉得绿巨人更适合自己。就算 布鲁克林秘案 的背景更像哥谭，诺顿的角色往精英主义的蝙蝠侠靠更简单，但他还是絮絮叨叨的拒绝，把这个角色描绘成一个有身理缺陷的英雄。
诺顿拒绝的应该是精英主义，电影里反抗的就是精英主义。但反抗的对策是拍出了另外一个精英主义作品。至少豆瓣很多月薪3000人民币的理想主义者不买账。至于红脖子和铁锈带的老大哥买不买账不太清楚，因为他们都没兴趣进电影院看。
不敢说看不懂的人会因为这次疫情全球化倒退的失业
期待了很久norton的新片，但观影感受很不理想，节奏问题很大，分成两个方面来讲，一个是氛围上让人不够入戏，一个是剧情包括人物的僵硬塑造。
美术、配乐都是加分项，从此片的获奖（提名）记录可见，（甚至有个奖项还给了个改编剧本提名，真够给面子的）没有导演和摄影。因此你几乎很难在片子里找到导演技巧，自恋的段落反而不少。Norton是个好演员，所以他似乎很纵容自己的表演，摄影更多是沦为功能的展现——毫无特点的布光，想要容纳一切信息的景别，还有非常廉价和直白的梦境/闪回特效
2020-10-22 移动盒子
个人自用 非影评 剧透勿看
东尼 科尼 丹尼 怪胎四个人都是被明纳从孤儿院收留带入侦探事务所的 怪胎有抽筋的毛病 但是明纳看中了怪胎的记忆力
明纳独自去调查了一项任务 明纳让怪胎和科尼暗中保护自己 明纳在屋里有几人谈判 电话没挂让怪胎在电话亭偷听 明纳跟几人说想要好处被拒绝 明纳被带到车里 怪胎和科尼跟踪跟丢了 翟看到明纳已经中枪 明纳死在手术台 怪胎把遗物拿给明纳女友 女友并未太伤心 女友把侦探社交给东尼打理
Edward Norton’s second directorial sally, 19 years after, KEEPING THE FAITH (2000), his long-in-gestation passion project MOTHERLESS BROOKLYN should have been awe-inspiring even it is only for the sake of its sententiously orchestrated retrospective flair, transcribed the story (in Jonathan Lethem’s source novel, published in 1999, the temporal frame is contemporaneous) to NYC in 1957, the film takes a nostalgic leaf from cinema’s archetypes of gumshoe mysteries in a by
平时没有时间看电影，隔离期间开启密集观影模式，看看之前想看没看的片子。
电影时间两个半小时，远超出一般电影长度。
观影感觉不错，音乐、色彩、道具能够代入那种时代感。联想到胡金铨，为了塑造时代感，道具及衣装务求真实。这些不是明面上的工作既花时间又耗费用，但是给观众的感觉真是不错。
主演都是老戏骨，人物形象鲜活。
编导和制片人应该是铁杆民主党吧，觉得这部影片还是有影喻的。
[影院好读版]
至成文的今日（12/13），這部片在全球票房慘澹，票房甚至沒有達到成本2600萬美元的一半，而在近期的各大獎項中，其更是只有入圍金球獎最佳電影配樂，
當然爵士樂是非常好聽，但電影本身其實也值得一看，作為艾德華‧諾頓第二部導演作品，這部他自編自導自演自監的作品，充滿了黑色電影該有的韻味以及艾德華諾頓本人的魅力。
布魯克林孤兒原文《Motherless Brooklyn》在電影的台詞裡被提到的時候，其實是被翻成「沒娘養的布魯克林孤兒」但其實翻譯成失去母親的布魯克林或許會更好
“布鲁克林秘案”12年了，我们终于等到这部“有生之年”
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