也许是文化的差异,这是一部我很少没有看明白的美国电影(一般的美国电影都还是挺会讲故事的).不知道导演在表达什么,是反战?纪念?还是批判?倒叙和查叙让人看得很累。
《父辈的旗帜》：没有英雄，只有兄弟
影片采用三时空——现在（已然老去）、过去（演讲募捐）、更远的过去（打仗）交替叙事，不同的时空用不同的连接点巧妙衔接，比如一张脸、一个声音或一种颜色（由冰淇淋上的红果酱想起鲜血）。作为战争题材的电影，本片的独到之处在于不去塑造英雄，而是通过阴差阳错给普通的士兵贴上英雄的标签来消解英雄的概念。正如片中所说，“这世界本没有英雄，只有像我父亲这样的人。英雄是人们所塑造的、所需要的。这就是为什么我父亲反感被称为英雄。他们不是为国而战，而是为兄弟而战。”影片将英雄还原为普通的男人，将种种高尚的信念还原为兄弟情谊，反而更贴近了战争的本质。该片只讲述了二战中一场战役里的一件事，没有过大的格局和气魄，但它有情怀。正是这种真挚的情怀打动了我。可惜影片在表现兄弟情谊时还是有些拘谨，使全片略显乏味。结尾部分在主人公行进过程中叙事，平铺直叙的旁白显得很呆板。同样的叙事技巧，《阿甘正传》就要精彩许多。我很喜欢该片的影调，画面精美值得称道
斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》后已经迷上了二战片。像去年的《太平洋》、像这部《父辈的旗帜》。
二者的共同点包括a.不颂扬英雄主义、不颂扬甚至反对战争、珍视战场友谊、反思战争的价值观（这条也基本是斯皮尔伯格牌战争片的标签了）。
b.都是三个主角。
《太平洋》中三个人物：战神巴斯隆被召回本土后又主动返回战场，并使其新婚妻子在她的生日那天收到了阵亡噩耗；大锤，年轻人，被残酷的战争深深伤害，从此不穿军装、不再摸枪。唯有莱奇，没有走上面两位任何一位的极端，而是更加冷静地看待战争，看待自己的参战记忆，令人激赏（顺便他还战胜了那位没有参战、军衔却比他高的军官从而赢得爱情）。
这是士兵们的战后生活，实际上除了生死无虞外，甚至可能比战场上更为艰难。原因种种样样，比如本片的“英雄们”质疑英雄的含义，比如杀人给他们带来的噩梦......事实上战场上的士兵要做的，某种程度上来说，就如本片印第安人说的“躲避子弹”，活下来，有人要自己死，杀了他。下了战场的他们没有了生命危险，离开了fox hole坐上沙发，想的多了
历史对于一场战争早已经胜败有评了,还有什么可反思的.老牛仔选择了一个正义与邪恶这个简单结论之外的角度,重新审视一场战争.美国人地反思不见得高明,确总是那么有新意。
历史与真实之间隔着一层不易捅破的障蔽,也许因为这障蔽太厚,也许因为它太过隐秘,让人很难看清,也许就是镜头微微的便宜,真相以另一种方式存在。
原来还以为是和大兵瑞恩一般的好片，看了，才知道是“歌颂共和党歌颂布总统”的和谐之作，没有什么意思。
【父辈的旗帜】我们的生活有时不就是这样吗
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