We are all gods hidden from ourselves.
一、论出柜
我不知道有多少人会对我的这种解读有异议甚至感到不舒服，但我觉得影片中的种种暗示已经明显到忽略都不好意思了，想来这样的解读绝对不仅是我一个人的选择。就像X战警系列，那些被家庭排挤、被试图用药物“治疗”的拥有超能力的变种人，在每个设定上都巧妙地对应着同性恋者（被家人误解、被家人试图隐藏、被宗教团体试图“治疗”，不说BTQ是因为后者好像不是主要隐喻对象），如果说这种歧视可能影射含义有很多，那Mystique在第一次站在Magneto身边说出的那句”Mutant and proud”的时候还找不到”Gay and proud”的一丝丝踪迹的人，我也觉得没办法了...
扯远了，言归正传。Elsa与生俱来的魔法让妹妹快乐却让父母害怕，他们甚至让她隐藏起自己的能量。“害怕”和“隐藏”这两个元素是如此熟悉，像针一样直直扎进心里。Elsa倒是对自己的能量没有那么害怕，只是因为父母的教育才一直把自己的内心锁死。在我看来全片感情能量最大的迸发就是在Let It Go配乐的那一段，Elsa暴露了自己的魔法，怕被追杀
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真爱至上的主题。情节有若干转折。冰雪的视觉效果很赞
【转载】
阿伦黛尔王国有两位时值幼年的公主：长公主艾莎（Elsa）沉稳优雅，小公主安娜（Anna）活泼开朗。一日半夜，安娜叫醒在床上的艾莎，求她陪自己玩，问她“想不想堆个雪人？”原本不为所动的艾莎听闻这句即刻睁开眼睛。
原来，艾莎与生便有控制冰雪的能力，这给姐妹俩日常的游戏带来无穷乐趣。艾莎将大厅变成溜冰场，按照安娜的样子为她堆雪人雪宝（Olaf），姐妹俩玩得不亦乐乎。谁料突生变故，在雪堆上玩耍的安娜蹦跳速度太快，艾莎几乎接不住她反因脚下打滑失手用魔法击中安娜致其昏厥。艾莎抱住安娜惊恐哭泣不知所措，国王与王后循声赶来带两个女儿前去地精处寻求解救方法，地精佩比爷爷（Pabbie）治好了安娜，为确保不留下心理阴影他将安娜关于“姐姐的魔法”的回忆全部消除，并告诫艾莎要谨慎使用这既美丽又可怕的力量。国王和王后为保护女儿教授艾莎“不去想（Don’t feel）、控制它（Control it）”并用“裁减人员”、“封闭城堡”的方式以防外人知晓艾莎能力和发生意外，甚至将安娜与艾莎分开。
安娜不知城堡里为何发生巨变
没看以前以为姐姐是女主，看完之后发现艾玛妹妹才是女主啊！
中文配音太傻逼了，全篇都在唱“随他爸，随他爸。。。”我脑子唱的里全是 “不！随他妈，随他妈！”
总之觉得整部剧，前三分之一拍的是最好的，姐姐和妹妹的感情，妹妹在门外期盼姐姐的那段唱的比较来感，还有姐姐刚逃走是在雪山上那段也让人惊叹。后面三分之二的剧情简直不堪入目。先不说王子是坏人还是好人，当妹妹在心里还爱着王子的时候就跟驯鹿男那么亲密，还跟跟他回去见家长办婚礼。这样的剧情真的好吗？真的大丈夫吗？
还有觉得姐姐是最脆弱的啊，为什么不找个人来爱姐姐呢？连姐姐造出来的雪宝都跟在妹妹屁股后面愿意为妹妹融化，有考虑过姐姐的感受吗？他妈的你可是姐姐造出来的啊！这样的剧情也真的大丈夫吗？
就这样了，画面美没什么可讲的了，只是单方面为姐姐鸣不平。
The End
迪士尼出品的经典公主动画，对于动画电影女性和儿童应该是现在的两大主力，而其中女性的消费能力则要更强一些，所以动画电影趋向女性喜爱的题材，制作就成了大势所趋。看过一篇报道总结迪士尼的公主电影，最早的《白雪公主》，主人公出来美貌与善良几乎一无是处，这一公主特性也恰恰是那一时代对女性的审美和要求。而后的《美女与野兽》则开始了女权的觉醒，主人公开始手握书卷，不依附于男性，甚至拯救了化为野兽的男主人公。《风中奇缘》，《花木兰》，《勇敢的心》这些电影里的公主们则越来越强势，真正的是“半边天”。而这部最新的公主电影《冰雪奇缘》则要更甚，不但没有让王子来拯救公主，反而成了这部电影里最大的反派人物，在这里公主可不仅仅是“半边天”了，可以说是“大半边天”吧！这正显示了当今社会女性地位角色的转变，这也是社会文明进步的一个具体的表现吧。
在电影制作方面，作为一个纯看“热闹”的观众，精美的画面，翻转的剧情，动人的音乐，都是这部电影成功的支撑。
无论怎样，这部获奖颇丰的电影很是值得一看
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