我在查阅了大量的相关资料，准备简单地回答一下，部分观众会遇到的一些问题。
0.角头系列的世界观
角头和帮派存在很大的区别,角头是本省挂，帮派是外省挂。我更倾向把角头比喻为部落，把帮派比喻为公司，部落“服务”于当地的社区，而公司致力于在更多的地区发展，也就是开堂口。
截止2018年为止。光是台北的万华区（旧称艋舺）就有17个角头之多，其中以头厝北，芳明馆，华西街和龙山寺头最为活跃，值得一提的是，钮承泽的《艋舺》就是取材于芳明馆的刺杀案。
帮派有非常严谨的组织架构
导演想法太多
本来可以是部不错的商业片 光打打杀杀的黑帮片 现在也很少了 可以卖座的，但是导演硬要套路文艺
常威老爷伴随着巴赫的大提琴出场还觉得有点小味道 结果看到最后才明白 这不是小味道是主基调。而且这操作。。要像那些经典反派爱听古典从头到尾也就算了 就开场。。。然后没了。。学的不太像啊 ；部分客串角色进进出出的也有点突兀 好比绍昕完全没有交代的出场本色演出了一把 然后一个小时没动静 突然出现救人 剧本上的硬伤有点可惜 也可能..因为片长剪辑？
当年看角头1的时候，可以理解为国外的利益经营理念对本土仁义道德文化的冲击，若不是最后靠枫哥和雄哥的光环，勇桑输得彻底。角头2有所深化，融入了政治背景，很可惜没玩出什么太大的新意。熟悉古惑仔的朋友不难发现，将角头两部曲里反派结合，像极了古惑仔之胜者为王里的何润东，也难免会把角头和古惑仔相提并论。
黑帮大佬高捷是个有人情味的老大，不愿仇杀令小弟们惨死，一心维护江湖秩序，和勇桑几乎是一个套路。出发点虽然没有错，可明显不能震慑住敌人的野心。邹兆龙的出现就彻底打破了这个平衡
台湾拍的黑社会题材电影，我就呵呵了。台湾电影早期都是拍悲情戏，八九十年代《妈妈再爱我一次》，《鲁冰花》，这不仅轰动台湾本省，还轰动整个大陆啊。我们上小学时，那是全校包场观看。（特别是《妈妈再爱我一次》，我记得时白天学校包场全校师生看一遍，晚上和家人再看一次，一天两刷啊。那时候我们家里连个电视都还没有。）
台湾电影导演大师级的，像侯孝贤，杨德昌这些，他们都走的艺术电影的路线。至于这种商业电影，早期的朱延平，郝邵文，释小龙这两个宝贝给他挖到，他还是很厉害的
在拍黑社会题材的电影中，有香港和韩国在前，所以台湾的黑社会电影一直是不入流的。一方面台湾搞电影的人士往往偏清新偏文艺，严重缺乏黑社会经验的基础，所以电影很容易被浪漫化，例如很多情感的走向都偏向了幼稚和夸张，在逻辑上经不起考究。另一方面是台湾的街头政治与开放式的民主深得人心，所以很少有人把黑社会和政治背后的黑暗联系到一起，这也就使得台湾黑帮片一直处于街头古惑仔式的打打杀杀，缺少深度。
在《角头2》这部电影中，缺点是明显的，但也有一些亮点。电影的故事很简单
“角头2：王者再起”2018，角头2王者再起|兄弟的歌是什么歌
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