战争是历史的一部分，我们在谈论历史的时候，往往无法忽略战争。从古罗马时代到两次世界大战，从春秋战国时期的大混战到被载入史册的现代战役，战争已经成为人类社会竞争、生存的手段。人们在反对战争的时候，往往无法保持理性态度，就像阿瑟.黑利在《身居高位》中写的那样：战争迟早是要发生的，因为战争从来就是无法避免的。
人类历史上很多重大的战争不仅关乎着生死，也会造成人口、疆域、生活模式、社会结构、政治人文环境的变化，这些变化又决定着一个时代或者一个社会的发展变化。所以
盼望着，盼望着，夏天来了，影院复工了，《1917》终于定档了。历时8个多月我终于盼来了这部日思夜想的电影。不出所料，这部电影拍的十分精彩，配乐到位，摄影优秀，演技真实，这将是我2020年最喜欢的一部院线片。所以，在二刷完这部电影后，我迫不及待做一篇关于此片的非专业影评，如有错误，欢迎评论区纠正。
————本影评严重剧透，请谨慎观看——————————————————————————————————————————————
《1917》可能是我看过最棒的一部战争电影——充满诗意的一镜到底创造了一种超现实的镜头语言，将观众放置在两位16岁的少年身后，跟随他们爬过战壕，越过交战区，躲避敌机，交战，死亡，渡河，逃跑，聆听清晨的歌谣，躲避枪林弹雨……这场悲怆的长跑以宁静的晨光结尾，留给观众巨大的情绪空间。
从技术上讲，现场感一直是电影导演的难题。很多导演选择使用越来越绚烂的焰火效果，却未必能拉近观众与剧中人物的距离。一镜到底是技术上的巨大突破，伊纳里图已成功尝试
本文发表于《上海电视》2020年8月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
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为什么大银幕重要，亲自看一部佳片便知，《1917》就是这样一部明证。一切不以反战为主旨的战争片都是耍流氓，导演萨姆·门德斯有位身负一战精神创伤的爷爷，自然不可能像彼得·杰克逊拍《他们已不再变老》（2018）那样，对一战抱持一种莫名其妙的怀旧热情，后者大概只在影片最后几分钟才大梦初醒般让老兵们补上几句“这场战争没有意义”。《1917》从开始到结束，以近两小时的超长“伪一镜到底”
1917，两个小时下来很令人心醉，往复低回的长镜头配合明亮干净的画面，把一场冒险拍得格外奇幻轻快，如纸飞机乘风盘旋千里而不落，是不需要挑银幕挑影厅就能享受到位的视听艺术。
战场题材几乎默认就是要堆叠重复的暴力，确实，如需令人感到恐怖，重复是必要的。1917开场也给我这样的错觉，可怖的弹坑，鲜血淋漓的掌心，不停暗示感染可能性的环境，直到主角二人在地下室引爆地雷却毫发无伤，才发现它全然改换了这种手法。我注意到主角应用暴力的尺度，远远小于他身份的宽松——一般来说
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《1917》讲述的故事发生在第一次世界大战进入最激烈之际。两个年轻的英国士兵接到命令，前往死亡前线，向军官传达“立刻停止进攻”的讯息，拯救1600人的性命。
目前，该片已经斩获金球奖最佳剧情片、最佳导演两项大奖，提名奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳摄影等10十项大奖，至于奥斯卡能否满载而归，让我们拭目以待。
影片的分量不必多说，我们开始进入正题。
《1917》最大的亮点当属导演萨姆·门德斯与摄影罗杰·迪金斯共同打造的一镜到底。当然，该片并不是真正意义上的一镜到底
1917战壕图图
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