东北冬天冷峻凌冽的严寒天气和电影本身的气质产生了奇妙的化学作用，导演将环境、事件与人情的结合进行放大与聚焦，主线虽然是探案，但根子里描述的却是一个无根的群族，好与坏、善与恶，刻画的很深刻。
虽然在叙事处理上略有瑕疵，但导演写实的风格，冷静的镜头，廖凡和桂纶镁刻骨的表演将之弥补。吴志贞这位脚踩刀锋的女性在刺骨的冰场上匍匐前行，张自力在正义的道路上孤舞，梁志军在爱情烈焰中引火焚身，他们，共同在苍白的社会中绽放焰火。
双版本都看了，得知此片获奖，找朋友拿到剪辑带看，就是所谓的柏林版，昨天看完首映，发现略微有些不一样。
后来上网一看，已经有人做出整理，姑且贴过来就好。
改动一：删张自力忘带手铐导致疑犯开枪
柏林版：张自力与几位同事抓捕柳氏兄弟，将其制服后，张自力发现手铐落在车上，所以警察们只能将柳氏兄弟单手拷在一起，结果嫌犯发现衣服底下有一支枪，没被拷的手拿起枪击中了警察。
国内公映版：张自力与几位同事抓捕柳氏兄弟，将其制服后，警察将柳氏兄弟单手拷在一起，结果嫌犯发现衣服底下有一支枪，没被拷的手拿起枪击中了警察。
改动二：删张自力为躲跟踪与女人相拥共舞
柏林版：张自力被梁志军跟踪后，走进一家舞厅，舞厅里播放着《乡恋》的迪斯科版，张自力穿过舞蹈的人群，找到一个在独自跳舞的女子(该女子也是结尾张自力跳舞时在旁边放歌的女人)，两人抱着扭了起来，从而融入人群中，令梁志军无从找寻，结果被张自力反跟踪。
性，是暴力，也是解脱
文 钱德勒
每次写这种看完电影的感受，是必须先啰嗦一下，我不是专业的影评人，大概也算不上可以被称之为标准样品的观众，这样是为我胡说八道留下了空白，任意泼洒我所理解的颜料。就像电影《白日焰火》一样，蒙朋友邀请得以观看，就觉得整个电影是一张有很多留白的画布。
在这个被导演刁亦男称之为类型片尝试的作品里，就像一整块肃杀，冷峻的冰块被冰刀看似随意又工于心计地划开一道又一道的裂痕，缝隙，在滴血，在淌水，画布因而充满意象，有一匹不知道主人的马出现在街道办的走道里（关于这个，后文会扯扯淡，很有意思），还有王景春的假发，桂纶镁的口红，还有开场那莫名其妙的瓢虫和纸牌……
就当我扯吧，我觉得，表面的碎石案背后其实是讲一个关于性暴力的故事，倒不是我一定要用性来解释对全世界的困惑，实在是导演布下那么多模糊、暧昧的细节。同看的朋友有人看到了政治，一个道理。且听我慢慢道来，您看得开心也好。
一直很喜欢廖凡，《白日焰火》这片子早就想看，没机会一拖就忘了。昨天晚上等人喝了两碗星巴克，太精神～卧着看完。然后就一直在想这个片名。白日的焰火到底在暗示什么呢～
作为焰火这种存在本应在深邃的夜空中尽情绽放，演绎无数风情，引众生惊艳倾倒，甚至成为某些人一生长夜中的最美回忆。然而并非所有焰火都能如愿。虽积蓄着一触即发的能量，无数电光碰撞的可能，但无力还手命运，最终只能在完全不对的时间点燃。白日的焰火，只有日光下的几生空响，空响之后的微弱白光……光彩尽失，几乎毫无存在感可言。
虽如此，但它最终还是选择了点燃自己，如《圣经》中所说：“凡走过必留下痕迹。”即便无一人喝彩，我将独自见证这一切……
《白日焰火》柏林版和公映版的区别
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