在电影《脐带》中,草原的清晨被着上清冷色,宛如婴儿呱呱坠地时的一声啼哭;夜晚的草原则斑斓许多,那窜天的小火苗,仿佛要燃尽一整个生命似的;而居于晨与夜之间的,是一条系着两个生命的带子,它长的像一生,又短的似一瞬,在这段并不漫长的别离中,它变化万千,却始终逃不出“母亲”这个称呼。
母亲的记忆在消散、生命在消逝,儿子阿鲁斯从北京赶回陪她走完生命的最后一程,这就是电影《脐带》所讲述的故事,类似的情节已经被诸多作品讲过很多很多,即便如此,我们依然会认为《脐带》不一样
看完《脐带》,第一感觉是它像一杯温酒,酒入相思肠,一念起便有暖暖的回忆涌现。
没有跌宕起伏的情节,没有绚丽的色彩画面,只有质朴的故事和真情实感的演员,看不出表演痕迹。它不必推介自己,有缘人自会来寻它。
影片中的元素,比如草原、音乐、蒙语、荒原、烈风、传统服饰、夜晚的篝火……每一种都在诉说着这片土地上的故事,虽然电影情节线简单,主要围绕音乐人阿鲁斯带着患有阿兹海默症的妈妈寻找记忆中的“家”展开,但镜头、细节和演技都令人称赞。
本片大多数外景都以辽阔的荒野草原为背景
有幸担任了路演的主持,获得与导演对话的机会,有一个我在观看前做功课就预设了的问题,导演的回答给了我很深的触动,特此记录一下。
我的问题是:电影史上绝对不乏父子关系的探讨,日渐崛起的女性导演则愿意选择母女题材,那么作为一个90后女导演,为什么会设置儿子(而且是相对年轻的)与母亲这样一组人物?又是怎样把握这一男性角色?
导演说:她父亲这一辈总共有五个男孩,奶奶就是由五兄弟轮流照顾,非常妥帖;恰恰是站在女性视角,她发现男性其实可以温柔细致地关爱自己的妈妈
《脐带》连接母亲,也连接故乡
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