*只是记录而已，没什么具体内容
前2/3观感极好，后面自男主远行美国开始战争叙事的时候，看得确实有些累。可能是前面的线索铺排有些不足，前后段基调不太一样。前半段的画面和场面调度十分丝滑悠长、像是一首长诗。后半段却促而变急、有种幕布急惶惶拉起又放下的感觉。比起《永恒和一日》，这部的节奏并不那么令我满意。
最喜欢的是主题曲。像是在叙说乡愁，但无处是故乡，所在皆是流亡。片头的主题曲、男主独奏、还有白床单下乐手们的合奏…主题曲每次响起都能让人产生流泪的冲动。
孤独而肃穆的中心对称构图；白色的衣服/被单；火车；窗后的人；羊如乌鸦一般被沥干血挂在树枝上，地面上淌着半干涸的血液（宗教隐喻）；篝火；不可见的阿麦利卡，停在码头硕大、崭新的美国游轮；大光圈，以模糊的大海为背景，伴随着男主讲述美国经历的画外音，红线从未织完的毛衣里扯出直至抽尽；四年前寄出的信；对立战壕的亲兄弟，逐渐模糊的个体；两个人与一家人的爱情、家族悲剧折射希腊的政治演变。
宽广长镜头呈现的浪漫自然主义风格包裹着静谧内向和古典的美
哭泣的草原，看完了。
实在是一场苦行…心脏疼…影片前半小时我完全没入戏，后面才勉强入戏，因为这片子的叙述方式与节奏就很难让人进入。影片的故事很简单，希腊民主抗争失败后个人命运的流亡，但它的呈现非常晦涩，比如开头你完全看不懂他们究竟在干什么，男女主去了哪，他们什么时候加入民主集会什么时候生了孩子也完全没交代，影片中后段故事的呈现才算是清晰，可从女主到了美国的桥段又开始让我不能接受，梦话与男主的信女主的喃喃自语，非常故作文艺与矫情，那种强烈的不现实感一下子冲淡了悲伤
父亲手足无措，站在剧院的中央，面对同族的凝视，希腊悲剧的光亮升起。这些个原罪，无从求索，所以悲恸来的深沉。人在大地之上被摧残，又自我救赎。直到舞会上的轰然倒地，人不能停止忏悔，亦如不能停止愤怒。
海水和绿地，音乐和戏剧，是这个民族的基因。所以他们追求自由释放生命的方式来得格外诗意。
极为清晰的叙事，宏大视野下越推越近的流亡群体中的渺小个体。安哲罗普洛斯的抒情影像意象感极为强烈，被洪水淹没的草原，被枪声打断的音乐，被乐手包围的恋人，被列车分割的土地。
试图抓住哥哥手的养女，窗台上哭泣的小姑娘，偷窥孩子的母亲，被关押的妻子。
一直特别不待见苦情戏里长得倒挂眉又被命运裹挟着哭哭啼啼的小姑娘。只被两个姑娘打动，《纵情四海》里圆脸姑娘克里斯蒂娜演绎的寻父女，还有这位Eleni。鞋拔子脸萝莉时代的Eleni，楚楚可怜的小模样美则美矣，没啥共鸣。长大后浓眉深目大下巴的希腊姑娘可塑性真强。穿着结婚礼服寻夫，出走。寻子，收尸。一次次倒下一次次连滚带爬前行。你说她无奈么，这就是生命。
祖国和流浪一直是安哲电影中的主题。只不过这次我大部分读出的是孤独。
评论向来是私人化和主观性的东西，当我想明白这点之后，也不必在下笔之前反复思虑了。
一、关于迁徙
影片开头便是一家四口带领着其他人流浪，提着行李，从战乱的故乡中逃离，“他们告诉我们，往前走，有一条河和一个柱子，这儿是你们的领地。”父亲说。
接着镜头慢慢向下摇，一个小女孩探索着去牵男孩儿的手，但是男孩儿总躲开。最终画面停留在那条河上。“你叫什么名字”。“ Eleni”.
故事从逃亡开始，一群人的流浪
音乐美得很希腊，在奥林匹亚山上俯瞰的希腊，在爱琴海的波浪中荡漾的希腊，无法摆脱的优美和静穆，眼泪径直流下来，在没有台词，情节也没弄清楚的时候。
满眼的长镜头，仿佛时光流过一根一根的希腊石柱。
莫名其妙想起：良辰美景 奈何天，赏心乐事 谁家院？ 似这般 姹紫嫣红开遍，却原来 都付予 断壁颓垣。
“哭泣的草原”《哭泣的绿地》：没有归属的流浪
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