“情不知所起，一往而深。”
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”
一直都爱着的字句。每遍读来，都有种心动的感觉。
看黄佟佟的《最好的女子》，看她提起王祖贤在《游园惊梦》里的男儿装扮，于是便奔着看她而来。
小时候姐姐说王祖贤长的真标致，我总是无动于衷。慢慢的长大，看她的小倩，看她的白蛇，看她的种种妖艳和魅惑，看她的眼眸明亮而又深情让人无法躲闪。我越发觉得她美，那是种摄人心魄的美。
宅院深处。演五太太的日本女人，长相也真的很日本女人。却有种弱弱的无骨的美感，眼睛细小，眼神无辜又无奈，看着男人，心有所动却又犹疑不决不够勇敢。她爱荣兰吗？或许只是依赖？她看着光膀子的男人们，她浅浅醉酒的时候走进二管家的房间里，她和18岁的男孩儿玩赌局，荣兰黯然离开，那一刻，我觉得荣兰有点落寞有点嫉妒吧。
荣兰更爱翠花。为她准备生日。看着她抽大烟，眼神那么温柔。她遇见他，那么帅那么帅的男人，连年轻的女学生们都小鹿般有种心跳的感觉。凡人而已，她也未能免俗的恋上他，异性相吸，肉体与肉体碰触的感觉
如花，似梦
古翠花在得月楼的最后一曲，听在荣老爷心里，是将这个女人囚禁在自己身边，日日得以独享她的婉转歌喉以及动人身姿。而听在荣兰心里，却是万般孤寂无人诉，盼得知音话白头。显然，那一曲《牡丹亭》让古翠花遇见了自己的良辰美景，与她共享赏心乐事。
荣兰问古翠花：“你最想要的是什么？”
古翠花答：“有人关怀，惦着我。”
这对一个轰动苏州的名妓来说，轻而易举却又是何尝容易。翠花明白自己想要的，不过是一个时时可以依靠的对象罢了，关怀的不是她的嗓音
就这个美术，我作为美术出身，都很难不给一个满分。曾经有一个很有才华的女同学，文章写得一品。有次聚会。她唱了一曲林忆莲的《明明》，当时艳惊四座。我看MV上是缠绵的王祖贤和吴彦祖，偷偷问她，这是什么电影。于是知道了这个片子。
画面 真的很美，把苏州园林的致密拍得淋漓尽致。加上《牡丹亭》的意蕴。拍出了一种林徽因式的民国感（仅限于美术）。每一个镜头的构图都非常的考究。充满了精心的布局。而学生们朗朗的读书声，念的却是论语。屋里却跟吴彦祖回归了本我，直接突破了传统的桎梏
“一切都已成了过去......依稀恍惚，又听到了翠花的歌声”
影片一开始就把人带进生命的荒凉感里，你无法挣脱，只能用最敏锐的细胞去感受它，感受导演想表达的意境。
】兰和翠花
我爱你，就像爱自己，爱那个颓废而美艳的自己。
你就像玫瑰，太过奋力的忍痛绽放，不计较枯萎和腐坏。
你的美，只有我能懂。
】兰和赵志刚
我无从寻找你，你也无从寻找我。
一切都会遇见和发生，不管你是谁，不管你在哪。
你对我而言，是一种永无休止的欲望。所以我会痛，我会非常非常的痛，当我的欲望再无法满足时。
【兰和翠花
更多的是情，是意，是懂。
【兰和赵志刚
更多的是欲望，欲望，还是欲望。
如叔本华所说：
人就是欲望，当欲望得不到满足就感到痛苦，当欲望得到满足就感到无聊，因此人生就是在痛苦与无聊之间摇摆。
最喜欢兰说这句话时的神情：
“我不喜欢她替你整理任何东西，
我不喜欢，她把你的味道抹干净。”
最初知道《自梳》和《游园惊梦》这两部电影，是看过豆瓣上不良生的一篇关于《得闲炒饭》的影评，《你也是女子，她也是女子》。当初很迷恋这位豆友玩转文字和电影的功底，羡慕得不行。最中意看的影评就是那些能在一篇文章中同类横向比较几部类型相同的片子，于文后附上自己的见解，再把文字加以打磨，雕琢，而又不显做做、矫情。
终于找到了这两部片子，特意放在去往学校的火车上看。对我而言在火车上看电影反而更加有一种奇妙之感。身旁是陌生的来来往往的旅客，镜头里也是不熟识的你来我往的故事。好像屏幕内外都在演着个自的戏。我就像一个看客，缩在窗边，看着各种各样的人们演绎着千般万种的人生，也许别人在伤心，也许别人在甜蜜，也许别人在苦恼，也许别人在高兴，我将这些统统收在的眼里。写到这里，突然想起了卞之琳的一首诗《断章》，里面有一句是这样的，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
千思万绪撤回来。
先抛去个人感觉，这两个片子都是划分在女同性恋的题材范围内的。对于女同性恋，我总觉得，应该是两个女子产生了超友谊的互相爱慕
看完这部电影，不得不表扬一下宫泽理惠和王祖贤的演技，特别是宫泽理惠作为日本人表演昆曲实在困难，但也没有强烈的违和感，导演对于场面调度的把控以及摄影与后期的渲染避免了违和感的出现。此外，影片有许多昆曲片段，大多是取自《牡丹亭》，加上影片的名字：游园惊梦。不得不加以联想，杜丽娘和翠花重叠了，从闺中到平常人家，从深院到寻常生活，影片是一个全新的故事，但其中所安排的昆曲背景如翠花在得月楼唱曲，故事发生在昆曲的发源地苏州昆山，以及插入的戏曲片段，不仅与情节对应$#
【游园惊梦】有和花样年华一样的质感
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