生活在平安富足的年代的我们如果要对战争加以描述，一定会毫不犹豫地起用“草木皆兵”、“人人自危”、“烽火狼烟”、“枪林弹雨”这些词，并肆意组合，描摩出哀鸿遍野的慑魄场面和国破家亡的动荡局势。用两字一言以弊之，就是“残酷”！诚然，往期战争题材影视作品，会不吝篇幅和笔墨渲染“残酷”二字，惯用手法是辅助见刀见枪的打斗、血光森森的战争这类看似惊心动魄的动作场面，形同不变真理“没有共产党就没有新中国”一般，将“战争即残酷”这一概念根深蒂固地根植于三观尚未养成完全而有待引导的这类观众的认知体系里。既简单粗暴又立竿见影，所以一提到战争就想到残酷也无可厚非。除此之外，赖以有些编剧在弘扬中华民族抗日神勇方面用力过猛，而收获了徒手撕鬼子、空投炸飞机这类属于抗日神段的鬼畜笑谈。
可如果说战争不外乎于此又止于此，那就流于浅显了。杜甫说，烽火连三月，家书抵万金。如果战争的皮是残酷的烽火，战争的核其实是企盼和平的普罗大众在流离失所或誓死顽抗之时互通联系的那份温情，譬如一封归期未知的家书或一份牵挂彼此的念想
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“阿廖沙，当我告诉你我没有任何人的时候，就是说我爱上你了！为什么你什么都没有说？你不爱我？”这是前苏联电影《士兵之歌》中女主角舒拉在与男主角阿廖沙相别后说的一段话。
《士兵之歌》是前苏联拍摄的一部关于二战中卫国战争的电影，讲述了一名19岁的通讯兵因为偶然打掉了德寇两辆坦克，获准回家看望母亲，机缘巧合，又在途中邂逅美丽动人的姑娘舒拉，两人一见钟情，因此而衍生出一系列事件的关于战争与爱情的一部电影。该影片于1959年在苏联上映，屡获好评，甚至曾被提名为奥斯卡最佳编剧奖，又获得了本国的多项大奖。
《士兵之歌》这部电影颠覆了我心中原来对唯美的定义。当阿廖沙与舒拉分别后，乘坐火车渐渐远去时，舒拉的情绪失落到了极点。苍茫、萧条的背景中，空留舒拉一人在原地。她缓缓背过身去，低垂着头，无知无觉地向前迈着步子，她显得那样颓丧与失落。我以为电影在此处已经为阿廖沙最后身死战场埋下了伏笔。舒拉三步一回头，泪盈眼眶，而火车已逐渐消隐于苍茫的远方，她所爱的人也离她而去了，不知能不能再见。
还是第一次看苏联电影，倒是没有太多的意料之外的东西出现。淳朴正直和光荣是明面上大家都能看到的，底色却给我感觉是无尽的悲怆。
千千万万的阿廖沙告别了挂念自己的家人走上前线，其中很多人连遗物都送不回来。苏联在持续六年的二战伤亡两千六百多万军民，毋庸置疑的是为反法西斯战争做出了最大的牺牲和奉献。战后经历了短暂的辉煌，随后解体，悲壮和凄凉彻底烙进了斯拉夫人的骨子里。
一向觉得苏联女性的地位还是很被尊重的，相对于同时期欧美影视作品中时常没有什么独立人格的女性形象
士兵之歌
本片刻画战争大背景下小人物的命运。
二战期间一个19岁的俄国通讯兵阿廖沙因击败德军的两辆坦克，获得回家探望母亲机会。阿廖沙回家的旅程仓促匆忙，还被委托给一个去往前线的士兵的妻子送两块肥皂。他遇到了徘徊踟蹰的伤残军人、年轻善良的少女、逃难的乌克兰一家人。他错过了回家的火车只能贿赂警卫改乘军用火车，他因为接水给少女舒拉喝又看着军用火车离去。他搭乘老妇的车辗转颠簸来到换乘站意外发现少女舒拉还在等他。他给战友的妻子送肥皂却发现她已经出轨，而战友的父亲却已卧病在床
《士兵之歌》千千万万个阿廖沙
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