“真正的荒木站在竹中直人的身后，微微笑着看着饰演阳子的演员一路奔跑。 等剧中的阳子跑过来，他却一转身离开了。 ”
這一幕感覺就像回到10年前的自己的身後，但也無法阻止這一切歷史的進行以及陽子即將到來的死亡，於是轉身離開。
的確這幕最感人， Araki本人才是這部片最棒的男主角，雖然只有短暫的幾秒鍾，但足以道盡一切。
（芷宁写于2009年4月14日）
竹中直人大叔真可谓多才多艺的典范，既能导能演，戏路又宽泛，可亦正亦邪，还能活跃于配音、音乐、插图、绘画、相声等多个行当，虽然他的导演作不及表演作多（参演影片80多部），但他自导自演的《东京日和（Tokyo biyori）》（1997年），完全异于他多数的夸张喜剧路数，展现出了他含蓄细腻且温情深沉的一面，也彰显了他对此类文艺片出色的表现功力。
影片改编自摄影师荒木经惟纪念其妻阳子的同名写真散文集，据说竹中当年偶然间看到该书，读得泪流满面，在光影再现时，竹中保留了其中所沉淀的内敛而深厚的情感，令主人公夫妇生活中的细枝末节在漫长的镜头转换间自然而轻缓地流淌。故事情节虽琐碎零散，但这些家长里短并没有妨碍影片整体的流畅连贯，且如同其脱胎的散文般，形散而神不散，这个神便是片中主人公岛津已喜男（竹中直人饰演）和妻子阳子（中山美穗饰演）之间含蓄绵延的爱，两个人平凡单调的生活之所以动人，也正是因为沉浸其中的情感羁绊。
该片有着日本此类影片沉白委婉的风格，在一幅幅平凡的岁月拼图间
东京日和。这是一部安静祥和的电影，虽然也涉及到生与死的话题。它的杰出并非在于哀而不伤的隐忍，却是在隐忍中让我们深深的体会哀伤。我想，即使在很多年以后，我也不会忘记观看《东京日和》时的那种心悸，以及那个同样安静祥和的午后。
故事围绕着一对夫妻的生活展开。两个人之间话语不多，没有孩子的家里总是显得有些落寞。妻子的精神处于崩溃的边缘，时常做些一些旁人无法理解的行为。丈夫是个摄影师，深爱着压抑紧张的妻子，很包容，很默默的爱她，用镜头记录下妻子的一颦一笑。
阳子的笑，总是带着一种充分到执拗的童真。酣畅，却又不可否认的神经质。正是这种矛盾的敏感，让这个女人的美丽显得格外脆弱而不可方物。而岛津在面对着妻子的时候，也是爱笑的。但他的笑眼里却总是泄露出丝丝悲伤，那是一种面对至爱不知所措的笑，包含了不可测的溺爱，疼惜，跟幸福到极至的恐惧和留恋。
我总是记得这样的一个情节，丈夫在拜访完妻子去过的医院后，一个人漫步在东京街头，拿着相机随意的拍着，这时不期然的，他在人群中发现了马路对面的妻子
如果我因为叫错名字而纠结不休,
如果我无意识的走失再若无其事的回来,
如果我用石头钢琴弹奏你喜欢的旋律,
如果我和着你的声音在雨中跳起简单的舞,
如果我躲在小船里睡着了让你绝望到流泪,
如果我在向日葵的白色桌布旁不再出现,
如果我没有追上你的列车,
如果…
如果我神经了,你还爱我吗?
很喜欢的电影，名叫东京日和。
而最开始时，我并不明白日和的意思。
原来，是好天气。
「映画」
东京日和。竹中直人导演。
改编自摄影师荒木经惟的原作，也是荒木与妻子阳子的真实故事。
我一直喜欢松隆子，称呼她做小松，她是那么一个温暖可人的姑娘。
四月物语。东京日和。
那时这是她仅有的两部电影，于是很想看一看。是这样开始的。
小松只是出现了一小会儿。
影片大段大段拍摄的是竹中直人与中山美穗，他们之间琐碎的生活。
她用力地切胡萝卜。猫儿睡在椅子上。
他们争吵。她在他面前哭泣
东京日和：寡淡似水 甘饴如蜜
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