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中山美穗的前夫，日本导演辻仁成执导的《千年之旅》（1999）是我喜欢的影像。在竹中直人执导的《东京日和》（1997）中，中山美穗出演的阳子，可谓出神入化。常说身心一体，阳子罹患内分泌失调症，乃是她天生的抑郁基因所致，而内分泌失调又带来了“飞蚊症”，继而最终导致她的人生末路。影片集中了森田芳光、周防正行、利重刚和中田秀夫这样的名咖，包括荒木经惟也参与了演出，看来竹中直人的号召力还是蛮大的。
影片的原形，正是荒木经惟，这位倍受争议的人体摄像大师，与妻子阳子的情事
“阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。
你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。
只是你一个人。
阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。
阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。
东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。
阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。
阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。
阳子，不知道你是不是想要一个孩子。
阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》。
阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半
不想上自习，看了《东京日和》。像日版的《巴黎野玫瑰》，隐忍的气质掩盖不了同样炽热的爱情。令我想起杜拉斯的话：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
东京日和。这是一部安静祥和的电影，虽然也涉及到生与死的话题。它的杰出并非在于哀而不伤的隐忍，却是在隐忍中让我们深深的体会哀伤。我想，即使在很多年以后，我也不会忘记观看《东京日和》时的那种心悸，以及那个同样安静祥和的午后。
故事围绕着一对夫妻的生活展开。两个人之间话语不多，没有孩子的家里总是显得有些落寞。妻子的精神处于崩溃的边缘，时常做些一些旁人无法理解的行为。丈夫是个摄影师，深爱着压抑紧张的妻子，很包容，很默默的爱她，用镜头记录下妻子的一颦一笑。
阳子的笑，总是带着一种充分到执拗的童真。酣畅，却又不可否认的神经质。正是这种矛盾的敏感，让这个女人的美丽显得格外脆弱而不可方物。而岛津在面对着妻子的时候，也是爱笑的。但他的笑眼里却总是泄露出丝丝悲伤，那是一种面对至爱不知所措的笑，包含了不可测的溺爱，疼惜，跟幸福到极至的恐惧和留恋。
我总是记得这样的一个情节，丈夫在拜访完妻子去过的医院后，一个人漫步在东京街头，拿着相机随意的拍着，这时不期然的，他在人群中发现了马路对面的妻子
在一本关于摄影的杂志上看到了《东京日和》的名字。很想知道画面到底有多唯美，在一个阳光明媚的下午，我打开了这部电影。在阳子暖暖的笑容身后，我看到了压抑和不安。这么多人对这部电影情有独钟，我想，也可能是因为我们都曾体会过这份无所适从的不安吧。
我形容这是一部有鹅黄色气质的电影。因为故事中女主角阳子的笑容和男主角对于爱，温情的表达。还有那处处可见的明媚天气。
在整部电影中，男女主角没有一个肢体接触的画面。但是从生活的琐碎中却充斥着浓浓的爱。但即便如此，我仍认为阳子是个孤独的女人。那份孤独是无法言喻，与生俱来的。正是这份孤独感，让她变得有些神经质，但这并不影响她的可爱。
影片并没有交代阳子是如何死去的。最后一个镜头是在一列行驶的火车上，两人跪坐在地上放肆的大笑，阳子就这样一直笑着。当时的阳光照在她的脸上灿烂无比，而我的内心却被牵扯着疼痛。就像影片的第一个画面，阳子在灿烂的阳光下晾晒一块洁白的被单，一回眸，笑的让人心醉。
《东京日和》的目光
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