Part 1
福斯特生活的年代（1879-1970），同性恋在英国是犯法的，奥斯卡•王尔德于1895年被控“猥亵罪”而判刑入狱，其是著名作家，出狱后再难有唯美主义作品。福斯特自己也是同性恋者，在世俗背景下压力巨大。这种世俗的压力是一种不公，而创作于1913年的《莫里斯》则更像一份诉诸文字的抗议，克莱夫、莫里斯与艾力克，各有一种象征意义。
克莱夫在书中身姿矮小文雅（very small, with a fair face），皮肤白皙而容易脸红，头脑灵敏、言辞机智。电影角色由休•格兰特扮演，一米八长腿，年轻貌美
初恋由来不久长。
这世间美丽易碎，丑陋顽强。相爱很短，负心很长。
Maurice和Clive最终还是分开了。相比于精神世界的琴瑟相和，俗世的爱恋来得更为真切，更能温暖一颗受伤的心。
“你若丢下我一个人，我将过着半梦半醒的人生。”Clive点燃了Maurice的梦，却又转身离去，留Maurice一人独守残梦。相爱的时候恨不能互为血肉，恨不得一夜白头，不爱的时候一刻也不逗留。往日那个用《会饮篇》挑战教长、向霸道的母亲捍卫自己的异教徒立场、倾慕古希腊的诗意少年变成了精明的政客。他曾经说胡子是莫里斯脸上的污点，然而他最终心甘情愿地梳起背头蓄起须，一副标准政客的妆容。人是一点点习惯曾反抗过的一切的吗？到底要怎样才能在遁入江湖之后而不失去一片童心呢？功名与爱情，此事古难全，说不上传奇，但我们不幸生逢其时，无法自拔，又怎能不感伤呢？
影片中的诸多细节耐人寻味，或许有许多种解释，但我宁愿相信Clive自始自终深深爱着Maurice。为什么得知Maurice恋爱的消息会骤然停顿呢，为什么兴冲冲地去祝贺而回过头来却又那样怅然若失
当理性游走在柏拉图之恋，微风亲吻草地，掌纹摩挲发根，呢喃代替欢叫，文字舒展柔情。
而挣扎与反抗，神灵与自我搏斗，体内的波涛汹涌，思绪的混乱不堪，让自我审判与自我认同总是形影不离，缠绵不绝。
Clive是教义的神，Alec是天赐的神，一个闪躲着逃离，一个勇敢着叛离。
穿过树林，透过月影，我凝望着凝望着我的你的眼，雨打风吹，电闪雷鸣，原始的情愫喷薄而出，揉乱的短发，轻触的睫毛，蒸发的汗液，滚烫的脚掌，耳朵里传来肌肉的喘息，浮动着响彻云霄的细微搏动。
是神在救你，是心在指引
“莫里斯”What an ending
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