“ 庄周梦为蝴蝶，庄周之幸也；蝴蝶梦为庄周，蝴蝶之不幸也。”
本不想写此文，仅却了对小田切让的欣赏
怕是没了小田切让
黯淡了···
年前一直期待此片
评论一直凉却·
金基德一直是自己还蛮欣赏的韩国导演 从《漂流欲室》 到《空房间》`《春夏秋冬又一春》
老子曾经说过，说“人之大患在我有身”
人性亦恶 ·
金导演 怕是心有禅 尽悲 苦心 封欲 暴虐 绝性 空压一切 自绝以淡然··
《悲梦》
却是继看了《非诚勿扰》后 让自己又颇受打击的一部·以至于最近 全然 看不进去电影了····
更不用语《硬汉》之类作品 伤眼破心 ·
美术尚且有的一看
集却了一些文化元素
编剧甚乱 · 甚乱
编剧大爷们再这么编下去 电影没得玩了·
了无
空悲
唉···
小田的演技亦却有了突破吧 ·
黑白同色· 我亦云天水一色呢 切
人却是亦邪亦善 自己却是尽力去做
昨夜偶的看了自己以前写的博客 看到羸弱少时的自己
不懂事却也弱弱尽力 亦多的年少无知
亦或犯下错 或苦 或无助 或自私 或是借口种种
但是他却也是自己磕磕碰碰的成长如今
已经和撒玛利亚女孩，空房间，弓有了本质上的差别。语言的界限就是你世界的界限，像金基德这样偏执的导演只可能在改变世界观和价值观的时候电影语言会有那么明显的转变，这个转变从呼吸开始，到悲梦已经成形。
整个观影过程让我很矛盾，我一直在适应片子接近话剧的夸张，忍不住回忆我从前看他的那些片子，安静又冷漠，如今已经是很难找到踪迹，说实话，我更留恋从前。
从前是试图用极致的简洁来概括复杂，用极致的沉默来渲染语言的空洞，用极致的冷漠来表达交流和关切，这些在悲梦被大量的语言，暴力，音乐，华丽和戏剧性取代。
前半段用力过度了，剧本本身就有些勉强，介于无限的想象和现实中间，偏偏做不到黑白同色，让人觉得又揪心又尴尬。如果两个人一个晚上睡一个白天睡是不是问题就小很多？反正两个人基本和社会没有交流，即使有这个情况下放一放也没什么，却偏偏要相互折磨。
后半段除了及其细腻的暴力以外我觉得金基德灵光乍现了，我喜欢的部分有四个人集合的梦，谋杀，以及采用同一个人处理多个角色的想法
悲梦：忘不了的前任
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