看到露肚照超聲波, 我大吃一驚, 那是真肚子, 這低成本新加坡片, 有錢做這麼真的肚子嗎, 或有錢做電腦特技的假肚, 不可能, 那演員真的懷孕了, 我想. <<爸媽不在家>>, 結尾還有這個媽媽生小孩, 真的都是真的!!
這是這部最佳電影最佳總結, 演員楊雁雁小姐真把自己的肚子和小孩也壓上去了, 導演也是很聰明, 沒有換演員, 寧愿改劇本遷就, 成就一個電影史最小的演員, 剛出生才幾分鐘, 就上大銀幕了, 楊小姐千金將名垂影史!!
喻意重生, 重新開始, 這個結尾余音無窮.....
<<爸>>最重要是繼承了衆名導的衣缽, 象許鞍華(桃姐).侯孝賢(童年往事).李安(推手), 用淡淡然的手法處理家庭瑣事, 有壓抑, 也有幽默, 他自己也說其他提名的導演都他學習的對象, 從這部說, 應指賈樟柯蔡明亮兩位.
女仆少主情很桃姐, 少年情懷不就是童年往事, 家中各人各懷心事跟推手很象, 那些日常, 那些沉淪, 很樟柯很明亮, 最後小孩出生, 象征重新出發吧, 而且是真的, 蔡導郊遊不也要康生帝真吃了那高麗菜 (沒看-看報紙說的).
温暖与爱是家的基底。在这部影片里，“家”是一个意象化概念，爸妈都在家里，可他们的心都不在家里。
影片的张力与真实性体现在手持镜头。大量的手持镜头给观众提供窥私视角，让观众以第三视角深切地感受这个家庭压抑的氛围。手持镜头加以细节描述刻画出一个个生动真实的人物形象；影片中母亲的行为和台词都十分接地气，例如影片中孩子不喜欢吃妈妈做的粥，起身去吃饼干，妈妈很生气地收走粥并说一句“不好吃不要吃了”，贴近生活从而产生共鸣点。
隐喻符号是这部影片的一大亮点。影片开头
距离上一篇写的东西，可能也有好几年了吧。
看书看电影都甚少时间为之，光阴已不再只是白驹过隙这么简单文艺，应该要用快刀斩乱麻搭乘火箭突突突出地球这般粗暴爽快。
时间已经等不及你慢慢思考起因经过，观赏花开花落，就残酷的把一切都掠走。我已经回不到从前，那般时光还可以喊着青春不息的口号，有着青春无悔的梦想。
耐心看完爸妈不在家。也是淡淡的，好像回到了二十出头坐在图书馆的角落看《一一》的旧时光。
已经没有想要落泪的冲动，但是不经意还是抹到了眼角的一些湿润。
只是看到孩童，孤单的背影，期盼的眼神。看到男人，残酷的失业，亲友的忽略。看到女人，生活的艰难，时而呆滞的瞳孔。
在这个幸福与金钱划等号的时代，是幸运还是不幸？衡量事物的标准皆为统一，生活被压榨的只是为了生活，忙碌只是为了温饱，时间被挥霍，用于打电话发微信刷朋友圈，吃饭喝茶聊天。有人愿意停下来陪老人走路，与孩子学步么？愿意放弃电脑桌游与书为伴，与自然相拥么？
觥筹交错，用金钱和世俗勾勒出来的社会，新闻说的都是肥皂泡沫，买卖的都是灵魂悲剧
我们的爸妈不在家
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