最俊美的陈坤，最刚毅的刘烨，最灵气的周迅，在他们最好的年华演出的作品，还有什么缺憾呢？唯一的遗憾恐怕是小裁缝结尾的出走吧！一如《边城》里面傩送出走，再无音讯。
电影里交织的西方莫扎特、柴可夫斯基的小提琴乐曲，还有中国传统二胡时而凄美时而清脆的民歌，最好玩的还有那个“什么鸟飞到天池里”的谜语。轻灵的音乐和三峡凤凰山的清秀风景逐渐让人忘却了文革时的压抑政治背景，巴尔扎克的《贝姨》和福楼拜的《包法利夫人》，还有罗曼·罗兰的《约翰·克里斯多夫》的文字让知青们忘记劳作的辛苦，感受到天地都变换了。
而小裁缝，却也因为这山外边吹进来的新鲜空气，第一次感受到女人的美，原来不止有爱情，或许，还有自由，探寻新世界。至此，俩青年后悔当初想要用知识和新思想改造土气的妹娃的主意了——“都怪巴尔扎克！” 当女人有了思维，似乎她更动人了，却也更麻烦了。又或许，是流产那件事触动了她。无从所知，电影交代得很隐晦。而我，全程只是为了这最美的过往沉醉，不问前路，不管结局了。
那个时代的故事总是更能吸引我，因为未曾经历的过去比未知的未来更加充满神秘感。
”巴尔扎克想念毛主席“便是那个时代的印记，小提琴、闹钟、菜谱、小说是时代的墙头草，可以是一声不响火烧的四旧，也可以是逃出时代洪流的出路。
罗明爬上村里的货车，小裁缝紧紧地追着。
小裁缝说：”我遇到事儿了，你快点回来，有点麻烦嘞”
周迅的语调拿捏得恰到好处，有点心焦。
我以为接下来的情节是：罗明不再回来，小裁缝孤独绝望，和马剑铃好了。多年以后，凤凰山再相遇。
但还好，故事没有落入俗套。原来，电影要讲的是一个追求自我的乡村姑娘。
电影很多情节我原本以为是要大做文章的，但看到最后也没有，有些失落。
比如，队长带着村民盘查马剑铃的行李箱，行李箱内部贴着三张小图，马剑铃说这代表它的名字。马剑铃这三个字是否有深意？为他爱拉小提琴埋下伏笔吗？想想又不对。
又如，马剑铃为了小裁缝去找医生，马剑铃给医生看抄录在衣服上的小说。我以为医生给小裁缝做手术的筹码是小说，没想到后来又扯出个卖小提琴，既然如此
实在想不出， 巴尔扎克与小裁缝有什么联系
但巴尔扎克说过：
“一个能思想的人，才真是一个力量无边的人”
看来要作到力量无边，
就必须学会思考
其实巴尔扎克和电影中的
刘烨，陈坤联系更多些，
毕竟都是小资产阶级的文学青年
年轻时肯定会喜欢巴尔扎尔、夏洛蒂·勃朗特、歌德、托尔斯泰、雨果等等，
因为那时他们拥有自由，
最差也会为自由而奋斗
巴尔扎克曾雄心勃勃地宣称：
“他（拿破仑）用剑开创的事业，我要用笔完成”
但他却是个挥霍家
白天活在黑夜，将黑夜撒手于白天
电影里不同
关于小裁缝
更多的是留给观众想象的空间
对此 我不甚死心
一直很喜欢刘烨
想法很自私
他演的角色
都很憨厚，直率，表现在行动上
与我有共同点
这次也一样，
城里来的小伙子，
没过两天就跟乡下的小伙子
一模一样 什么都可以干
想起了《那山那人那狗》
都是很实在的感觉
不喜欢陈坤
这次也一样
富家公子的角色
再适合他不过的
也有可能是不喜欢他演的角色
也有可能是他演的太好了
周迅很不错
像个乡下的小姑娘
2016
少女的成长里面可以有多少率真可爱，又可以有多少决绝，凤凰山里的小裁缝给了我们一个破朔迷离的答案。
五月初夏夜，在家，十一点半，半掩着的窗帘下，睡前突然想起在学校的缘故好久没有逛逛B站了。虽然关了灯，黑暗中还是作死地点开了《巴尔扎克与小裁缝》，虽说只是无意中看了电影的开头，就一发不可收地看到了快要两点(莫名感觉自己上年纪了，到两点已经崩溃边缘)。
除去这真的是个好片(一会儿就要开始乱侃)，唯一让我大晚上的坚持看完的感到欣慰就是：画面黑
一本书可以改变一个人。
巴尔扎克就是这样的作家。整个电影围绕这个极具感情色彩的法国作家开展一段70年代凤凰山里头的三角恋，两个知青以不同的方式共同爱着山沟沟里一个听过巴尔扎克的文学作品后，决定冒险走出山外看世界的小裁缝——注定没有结局。
文字的魅力实在是在太大了。
伴随着“莫扎特（老莫）永远想念毛主席”（这是生产队队长的原话），悠扬的小提琴声荡漾着整个峡谷。
记得罗明刚来插队时说的一句话：真想不通，难道我们就一辈子窝在这山窝窝里？
害人的文革，让多少知青失去了欣赏文学的自由。
罗明为小裁缝念书，马剑铃用画来表示自己的名字，在羊皮背心上的文学作品，老裁缝听完巴尔扎克后做了法式水手服和碎花小衬衫，还感叹“香榭丽色，多美丽的名字啊！”。特别是在第二天还要劳作的情况下，马剑铃仍读书到5点，老裁缝仍能兴致勃勃地为村里妇女做衣裳，妇产科医生左瞻右顾小心翼翼地朗读，和《朗读者》一样，让我再次回味文字带来让人会意的魅力。
周迅向来都是电影里抢手的角儿，在《画皮》是，在《小裁缝》也是。本来就很喜欢周迅
王双宝新作，巴尔扎克与小裁缝，多好的一个名字
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