且不说本片如何，先来讲讲笔者对于这个导演的印象以及观影前的设想和期待。
金依萌导演的作品，笔者只看过两部——《非常完美》和《一夜惊喜》。这两部作品，大家给与了一个词汇来描述：小妞电影。其实就是说这两片都是女性为主角，从女性的视角出发的电影，其中不乏性、爱情和喜剧元素。加之导演本身也是女性，所以两部电影和同类以男性为主角的爱情喜剧就有诸多差异。这两片算不上多优秀，但确实是华语电影近几年少见的类型明确，受众明确的类型片。电影摆明了是要来赚钱的商业流水线作品，但是并不是胡乱骗钱，而是赚取特定受众的票价。颇有一种“一个愿打一个愿挨”的感觉，你想看，我就拍给你看。
本片单看片名，和“一夜惊喜”颇为相似，所以笔者一直都以为这是该片的姐妹篇，大概也是一部爱情喜剧、小妞电影。但实际上，从电影的导演阵容——金依萌只是四位导演之一——来看，也许并不是那么回事。
看完电影，笔者颇为失落，这部电影其实和金依萌导演之前的作品相比，差距非常大，类型不够明确
作为华语影坛第一个票房过亿的女导演，金依萌此次携新作《一路惊喜》亮相春节档，这一拼盘合家欢的创作尝试，极大地拓宽了内地商业片的类型版图，弥补了家庭喜剧在市场上急缺的发展现状。不管是海归影人的标签，还是女性作者的符号，金依萌集二者之长，延续着工业框架之下高标准的视觉审美，在本土情节剧的基础之上，嵌套好莱坞式的叙事结构，采取4x1的灵活导演合作制，尝试着多视角的元素杂糅，为贺岁片带来一丝新鲜的活力。
《一路惊喜》为观众呈现出六段故事，影片初始便先以一段生动的动画代入，从北至南，由西到东，分别萃取北京、哈尔滨、西安、上海、三亚五个代表性城市，涉及不同阶层、职业、年龄的人群，精炼成几个交叉进行的生活断章，穿插警匪、惊悚、歌舞等元素，将其巧妙地穿插在除夕这一特殊时间段，这就好比圣诞节之于英国的《真爱至上》，俄国的《圣诞树》系列，新年之于日本的《有顶天酒店》，天南地北，五湖四海，人们被莫名卷入巧合漩涡，在过年这一天戏剧性集结，身为个体与他人困在不确定性的生活之中，庸者自碌可能才是常态
把郭采洁那段删了我愿意给7分。
全片大鹏梅婷一段、夏雨一段、雨神一段、郭采洁一段、巩汉林一段、海南岛小青年一段，讲述了明星与狗仔、暴发户与农工、列车公务员与警察、富二代或者说90后新青年等等在要过年时发生的种种或悲或喜的事。虽然不连贯，但我觉得分成个个小故事还是挺有意思的，在春节前上映也算是明智之举。对于我个人来说，除了郭采洁那段比较不舒服外，其他都可以，最爱大鹏那段。
名胜（海南三亚）的故事代表“高”
明星（萧敬腾）的故事代表“富”
名模（嘉怡的男友）的故事代表“帅”
抓逃犯（夏雨年夜陪奶奶）的故事代表“人情”
暴发户（嘚吧嘚的大鹏）的故事代表“世故”..
唯有一种代表了小人物的辛酸：
那边爸爸弥留之际，这边的几个儿女还在争护理费怎么摊、房子怎么分--
当然在回光返照、对子女来了一番语重心长的教育之后，兄弟姐妹重归于好
两分是给那些默默付出的戏骨的，看到了许多熟悉影子，真的，本来很高兴的，生生被赵丽颖尴尬了。真的很想知道她从花千骨后究竟是怎么火的？演技能雷死人。看她之前和郭富城演夫妻，飞机离别，大多都是生死离别了，那面部表情，简直是秒出戏。再看看这部剧，片头丈夫心急火燎，各种电话安慰，赵的孕妇呢，除了挺个大肚子像孕妇，其他哪点像？肚子也太夸张了。穿着紧身牛仔裤，挺着大肚子，在车上一点也不慌，丝毫没有紧张焦虑。台词确实很慌。然后进产房，在那也是一点不慌，老公急得跟狗一样，你在那笑的很开心
随着旧历新年临近，在异乡打拼的人们即将又一次收拾行囊，踏上回家的路途。在中国经济高速腾飞的今天，每一个人都如江河般汇入涌动的人潮人海中，追寻自己的理想生活和价值所在。“春节”与“家庭”越来越像两个既熟悉又陌生的符号，将人们冰冷的记忆拉回到那个温馨满足的场景中，而这种温馨和满足，又仿佛我们离家的距离一般，越来越远。作为一个曾在美国求学的女性导演，金依萌在她的多元文化视角中，努力用一个女人的直觉和感触来重新检视与探讨春节对于当代社会的意义，以及家庭价值与亲情对于个人的影响。
本片使用的平性叙事手法在影史上并不新鲜，美国导演格里菲斯（D.W. Griffith）早在1916年他具有野心的《党同伐异》（Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages，1916）中，就通过平行交替而非独立成段的方式，将《母与法》、《基督受难》、《圣巴多罗缪的屠杀》和《巴比伦的陷落》四个互不相关又相隔千年的故事组接起来，共同传达祈求和平的主题理念。所以相较于单线叙事与其他经典叙事结构
《一路惊喜》：家是永恒的明灯
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