在我们能见的大部分男性书写的文学作品里,女性都是一个虚指,戴锦华老师的文学评论里曾说:“当女性出现在叙述中时,她们往往处于经典的客体位置,成为他人行为及意义的对象。”女性同时是一种社会空位,一种社会象征:党-母亲,祖国-母亲,把女性置于名义上的高位,但实际上却用全能奉献的形象隐匿了她们的特征,女性的存在因而是模糊的,无法辨识的。
主人公李宝莉的一生就是典型 “理想女性”的奉献,她看似剽悍又颐指气使,却从骨子里否定自己的价值,屈从于来自男性和精英群体的指责。
影片一开始的宝莉,很有点“女权”的威严,可以因为鸡毛蒜皮当着外人的面骂丈夫马学武“真是贱”,但是开场不到十分钟,一切气势都在“离婚”面前全线溃败。她只好在朋友小景面前边哭边骂“狗日的马学武”,“我就这么跟他耗着”,骨子里对婚姻顺从软弱的一面显露无疑。夫妻冷战期间,学武和有夫之妇出轨,她站在宾馆房间门口听房内莺啼鸟啭,随手抄起一个灭火器就要破门而入,一瞬间想起儿子终于强忍住哭声转身离开,用“卖淫嫖娼”的缘由匿名报了警。在家庭和尊严之间
万箭穿心:一个人的热气腾腾
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