看这个电影会很累。在狭窄的空间里镜头跟着演员像没头苍蝇一样到处乱撞，耳边是停不掉的鼓点。
故事的主线，一个过气的明星，昔日的超级英雄Birdman, 想通过一部百老汇舞台剧来重新走上事业的巅峰。 他想方设法让自己被人看见，但他的想法太过时了，他以为自己只要好好地演一部百老汇剧就能像金子闪着光一样被别人看见。他拒绝一切社交媒体，甚至与纽约最权威的剧评人在酒吧遇见也不上前打个招呼。
他为了这个剧倾注了自己的所有，风头却被苦心请来的另一个演员抢走。然而，一个偶然，他在演出间隙出来抽颗烟，门自动关上把他反锁在外面，还夹住了他的袍子。为了继续演出，他只得光着身子绕到剧院正门。这下不得了了，时代广场上的人们认出了他，还把他只穿着内裤和袜子弓着腰在大街上奔跑的视频发到了网上。他一下子火了，竟然以这种方式。
在这件事上尝到甜头，他也学着改变了。他甚至在第二次见到剧评人的时候试着上前去示好，但不巧却以争吵告终。他太压抑了。在一次醉酒街头后，他悟到了！现在的观众喜欢的是刺激的，他们喜欢血，喜欢动作
当我们在谈论长镜头时可以谈论什么，当我们在谈论超级英雄的时候可以谈论什么，当我们在谈论瑞蒙·卡佛（Raymond Carver）的时候我们可以谈论什么，甚至是当我们谈论配乐的爵士鼓手时可以谈论什么？《飞鸟侠》所引发的谈资，远比剧本多得多。
从红毯星光到奥斯卡前瞻，从对长镜头的大声言叹，到Michael Keaton的层次演出，《飞鸟侠》几乎兼备了艺术电影与商业电影的荣膺，绵里藏针地对好莱坞流水英雄进行讽刺，又大言不惭地替舞台艺术者说梦。比起被盛誉的情节，镜头，演技等场面调度(mise-en-scene)外, 不如谈谈，当我们在看电影的时候我们在谈什么。
超能英雄（Superhero）模式是美国西部片（Western）的进化，类型化的脸谱设计，以力量，正义，无所不能却又无私无惧的完美形象，不厌其烦地出现在大众电影中，是商业片里几乎可永远保本的精明投资。从一开始，超能英雄就是结构主义内神话的象征，个人英雄主义被完美地实体化，英雄与反派之间二元对立明显。与西部片一致，马帮牛仔在与农场主的争斗之后，留下背影与大漠之中。超能英雄的结局多无法如愿以偿
但是，我爱这个冷血的畜生。为什么这个冷血的畜生就是不爱我！
－－乔伊斯・卡罗尔・欧茨《狂野之夜》
前几天重温了《鸟人》和《爆裂鼓手》这两个我今年很喜欢的电影，对我来说这两个电影的主题很像：一个人如何拼尽全力在世界上争取自我实现的故事，而他们所通过的途径都是“艺术”，这就更特别一些。评论里有的说这俩片“反励志”“反XX”，况且是失败／不彻底的“反XX”，但比这种无趣的划分更重要的是，这是两出相似的个人悲剧。
同样的，他们同时面对着一对情人与敌人：高高在上的与愚蠢的，即《鸟人》中的天才Mike，与易于被评论左右的观众；《爆裂鼓手》中的老师与男主角的蠢蛋亲戚们。主角憎恨他们，但又渴求着他们的肯定。不是被一个人肯定，不是被一小拨人肯定，而是所有人，那些聪慧与愚蠢的大脑必须同时鼓掌才能平息他们的焦虑。Mike与老师是一样的，他们自信，高高在上，粗暴刻薄，但同时掌握着真正的艺术，太可恨了，但是主角，他们手里一无所有，只能抱头匍匐，不得不信任那些优秀的畜生，不得不被他们耍得团团转，不得不渴求他们的认可
《鸟人》——破茧而出的花生米
文/杨信莲
《鸟人》一镜到底的拍摄方法将一种“状态”立体地、直观地呈现在观众的视觉前，这又是一种什么样的状态呢，难以名状，也不那么顺畅，它又无时无刻不触及观众的感受，它是纠结、愤懑、孤注一掷等情绪的结体，这坚硬而缺乏光泽的物体在镜头底下处处碰壁，无处安置。它又洒落在任何一个维度，电影中、剧中剧，剧外，电影屏幕外，对话、场景布满矛盾，张力十足，推动着情节和镜头的走动。
影片的初衷其实非常简单，好莱坞过气电影明星里根·汤森普多年后来做一部将在百老汇上演的舞台剧。且看这句话里出现的叠合，饰演主角里根·汤森普的正是当年饰演过《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠归来》的基顿，也可以说这就是“本色出演”。且说影片中的核心舞台剧，改编于雷蒙德·卡佛的《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，知道卡佛作品的应该知道卡佛写作特点，他的小说基本上写的都是生活琐事。影片的基调奠定，一个中年男人自我认识和妥协的严肃话题跃然纸上。一个失意的男人在中年时倾其所有，执拗地追寻艺术，实现荣耀与辉煌的延续。
一个演员的咸鱼翻身，要在舞台上完成，动静堪比鲤鱼跳龙门，难度达到西天取经3.0，如果经书是雷蒙德卡佛的《当我们谈论爱情是，我们在谈论什么》，那么他们这一路上可谓历尽磨难: 先是遇到怪招乱出的麦克， 然后被女儿鄙视， 但是号称和他有代沟的女儿后来却和年龄不比他小多少的那个八戒麦克好上了，画面太残暴，不敢看，只能躲到门外默默吸一口烟，谁知被妖风呼得关在了门外，只能穿条短裤从大街上回到剧院里，屋漏偏逢连夜雨，影评界的观世音娘娘狄更斯老太太在这一幕闹剧后，毫不留情地点差评差评差评，32个差评。
看到这里，觉得Riggan很不容易，不仅觉得他不容易，觉得他代表的那一类演员都不容易，在看脸的社会，有脸的时候红了，于是被无情的贴上了“偶像”的标签，人老珠黄后，即使很努力，甚至到自残的地步，却摘不掉那个标签。
在咬牙切齿痛骂标签化的时候，却发现导演其实也在用标签化的方式表现剧中每个角色。
比如，与他相对对立的是Mike代表的演技派，评论界的宠儿，有才，自负，甚至有点不顾他人感受。和他们同台的女演员Lesley和Laura
《鸟人》的剧本分析（这部电影好在哪里？）
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