看完这电影之后，脑海中有句话浮现出来：那年那天，良心已灭，丧尽天良。经济萧条，天气不如人意，以往风光无比的拖网船船长穷困潦倒，但他没有放弃，他依然相信，他和他的船，仍有重返光荣的希望。他铤而走险，干起了偷渡的买卖。结果藏人的鱼舱发生了毒气泄漏，除了被年轻船员藏起来了的女孩，其他偷渡客都死了，而船员之间，为了利益，也爆发了一发不可收拾的矛盾。船沉、人死，剩下年轻善良的船员，和偷渡女孩活了下来。
执念，是魔鬼，会泯灭人性，会毁掉自己。
韩国丽水，船长哲洙此时正为保住渔船而忧心忡忡，终于出于经济的考量，他接受了一项风险极高的任务：运送一批中国朝鲜族的偷渡客至韩国。哲洙与五名船员再度登上“前进号”，驶往海上的交接地点。大雨中，船员们将数十名偷渡者接到船上，其中的两名女子引发了寂寞船员们的兴趣，新手船员东植更是对较年轻的一位女子红梅一见倾心，不惜跳海将红梅救起……
刚开始看这部剧，完全是冲着朴有天去的，我不太会写很专业的影评，写上一些看电影时的感受吧。
电影刚开始写的是几个人平时的生活情境。东植与他的奶奶，船长与老婆以及那些生意伙伴，这
部电影中船长与东植应该是两个鲜明对比。船长的老练，东植的稚气；船长那不像家的家，东植与奶奶的相依为命；船长的心狠手辣，东植的淳朴善良。
我认为电影安排地恰到好处，东植是船上的老幺，刚从海洋大学毕业的一个不谙世事的大学生，船上的其他人，已经沾上了浓浓的世俗气息，看到女人想到的便是性，这也是他们职业尴尬症，对待船长的命令只会服从，当知道虎叔失踪后，想到的是钱，恐怕编剧不敢将人设设为一个已经经历过世态炎凉的男人，因为谁都不能保证东植五年后会变成什么样。
这部电影中，我觉得最值得回味的角色莫过于是女主角。在我没看影评之前，我脑子中的想法一直比较简单，女主在男主的细心照料和保护下爱上了男主，但是他们的爱情过于沉重，掺杂了太多的仇恨，罪恶以及遗憾，所以最后女主选择离开了男主。很多影评中认为男主是女主的匆匆过客
这是一部非常迷人的电影，它的迷人之处在于不可承受之真实、赤裸，当原始的兽性被盛放在盘盏之上，在灯光打照下，白森森逼仄而来，我们忍不住掩面。这股逼仄感在于，长久以来，我们以为千百年来的文明之光已然普照大地，这种根深蒂固的印象却在一瞬间被颠覆......
是艰难生存压抑下的人性之丑恶，是社会运行不良，我更愿意把它看作，处于困境之中，穷途末路的野兽，最本能也最粗暴的反抗与挣扎。
影片从始至终，用不少事物来强化船员们身处困境这一印象。最明显的，影片一开始便揭示了船员们的生存状态，困顿而长期游离于家庭、社会之外。与家人亲朋，与社会上的人群缺少联结，是社会的边缘人。隐形的，是漫天漫海的大雾，和大雾中孤零零的船只，更强化了这种边缘人的孤离感。无论在陆地上还是在海上，他们始终处于船只般大小的封闭圈子，无法伸展，充斥着压抑感，犹如被圈禁的猛兽。
所以后半部分急转直下的人性也很好理解，之前越是和睦友善，相依相偎，这样的突变越是令人毛骨悚然，暴风雨前的宁静。
而在意象的营造上，本片也有不少出彩之处
一个人穷困潦倒的时候，一般会有两个选择，要么缺乏向生活挑战的勇气，作出一副听天由命的样子，这样的人不在少数。还有一些人穷极思变，在困苦中挣扎、努力，其中一些人靠自身改变了命运，得到了一个好的结果，而那些发现自己挣扎努力过后，仍是竹篮打水一场空的人，则会变得冷漠、冲动、偏执，最后，他们铤而走险，放手一搏，选择与命运做一笔黑色交易，走上一条不归的路途，这是《黄海》中的出租车司机久南（河正宇）的命运，是《海雾》中朝鲜族偷渡者的命运，也是过气船长姜（金允石）的选择。
1998年韩国IMF外汇危机，波及渔民，这就是影片《海雾》的时代背景，故事来自真实事件改编。按常规，作为一部现实题材的韩片，最终都会将矛头指向政府，况且，本片的制片和编剧之一是黑美帝黑政府出了名的奉俊昊导演，但是，《海雾》另辟蹊径，不同以往，它对政府一笔带过，将一群普通人困在特殊的环境里，揭露他们的欲望，展现他们为欲望挣扎、撕咬的行为，反而成为本片的一大特色。
影片的开头是“前进号”船员们劳作的场面，他们各司其职，分工明确又相互配合
《海雾》爱不应该具有毁灭一切的力量
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