就如《乱世佳人》，看完电影断是舍不得看影评写影评，心心念念要把原著读完才配得上写一篇小小心得。《飘》在读，苦心于加班，《太空漫游》的计划怕是要推上几月，索性先记记观感，以免忘记。
《2001》给我最真实的一点是对太空无声环境的刻意营造并与舱内场景切换时的噪音形成的对比。这点细节上的刻画很有诚意。当在舱外时，声音只有宇航员浓重的呼吸声，其余声音尤其飞船喷气声、燃料喷射声，丝毫没有。宁静与嘈杂的对比，让人联想到宇宙的平静与深邃。反观现在科幻片，包括《2010》都为了科幻效果的展现
——If there is danger here, and I use up all the fuel in the escape, what will happen to the Discovery?
——It could be destroyed.
——。。。And if I don't proceed with the launch?
——Then the Leonov and everybody in it could be destroyed.
——I understand now, Dr. Chandra.
——Do you want me to stay with you?
——No. It is better for the mission if you leave. Thank you for telling me the truth.
——You deserve it.
——Dr. Chandra?
——Yes?
——Will I dream?
作为一部科幻电影，它不能说是及格的好莱坞的美式商业科幻片，作为2001太空漫游的续作，它更不配。
1.这部电影被台词填满了，充满着台词却没有美感，仿佛是角色们在唠家常，与前作中精少且充满哲学意味的台词形成了强烈的对比，可谓人比人气死人；
2.无论是场景上科技感的设计，还是背景的交待，这部2010都作的太细致了，细致到使人失去了想象的空间，这扼杀了电影的美感，留白与未知更令人遐想；
3. 虽说原著是基于冷战背景下的，但电影在改编过程中过于简化了，立意实在是过于superficial
老片子，那时候计算机还处于windows未普及的阶段。但是因为条件有限，反而想象力很惊人。开头有点瘆人的机器音，营造的悬疑气氛。男主老婆研究海豚就把海豚养在了家里。以应该是模型模拟的太空景象，所谓墓碑一样的太空中的 神秘存在，黑洞一样吞噬物体。死了的人神秘的以电波形象，虚幻影像和现实投影出现在人前，表现手法很巧妙。未知能量的侵袭，虽然情节略假，因为太空飞船如果遭到那样的侵袭人类估计很难存活。以及，在今天仍被热烈讨论的人工智能，在计算机和因特网还完全初创的阶段，那个人工智能
延续 #2001太空奥德赛# 的严肃 #科幻# 经典 ——1984年由Peter Hyams拍摄的 #2010威震太阳神#（2010）在太空场景、带重力太空仓的设定和演员的表现依然严肃而充满哲学意味。电影解释了电脑 #哈尔# 在上一部电影中逻辑悖论，还有在黑石的力量下消失的宇航员大卫·鲍曼的行踪。
然而大量冷战背景的争论淡化了影片的主题，最后也没有给出黑石的终极答案，然而是电脑“哈尔”的自我牺牲和EUROPA星球给出的最后重要信息，给电影一个典型的升华和定论，不至于无疾而终。最后五分钟结局才直指影片主题，为黑石的存在而定性，也算是导演的一个大胆而莽撞的尝试。
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我的天啊，漫天的璀璨繁星！
-----大卫鲍曼（《2001太空漫游》男主角）
自从库布里克在1968年的大银幕之上为全人类展示了那无以名状的巨型星孩后，对《2001太空漫游》的解读与分析从没停止过。即便在2014年的今天，我们的时间线仍然被覆盖在这系列作品的宏大叙事空间体系中。《2010太空漫游》作为其续集的存在，自然也充满了无数的戏剧性，他同样承载了原作者阿瑟克拉克与库布里克在小说跟电影两个文本层面上的巨大能量，以至于我们有必要将探究的目光再度转移到他们的身上来。这场关乎宇宙的终极奥秘以及人类命运的谜题，对其答案的发现揭秘旅程终于开始了。
2001之后的太空寓言续篇
要说《2010》，恐怕我们还是要先说说《2001：太空漫游》。电影故事创意是基于阿瑟克拉克的一部短篇小说《The Sentinel》。原著小说的情节其实只有弗洛伊德博士在月球的部分，那篇原作小说非常的短，只有两千多字。主要是讲1996年一艘月球飞船侦查一个环形山时，发现一座山体上有不明发光物。弗洛伊德博士和他的助手爬上了山顶
“2010”爆炸好看的冒险片 2001太空漫游与尼采哲学
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