仿佛是冥冥中自有天意。
前几日刚读完《动物庄园》，这两天随意点开《烈日灼人》，看完才发现关联性这么强。一部写于1942年借动物讽刺政治，具有令人惊叹的洞见力，一部拍于1992年，当初那个政体已彻底崩溃解体。
今天，以一个社会主义国家的群众眼中看去，《动》的寓言指向过于明确清晰，因此倒没有太多可说的了，除了慨叹还能说什么呢？都很清楚了。
而《烈》则不同，
看片的时候只会有两样东西存在，多味花生或者点五。
看功夫之王的时候我耗掉了两包多味花生，看毒太阳的时候，我只抽了一根烟。
然后把烟头扔进装了水的空瓶子里，看着它和同伴在水中发胀开来，然后颜色变得混沌，那个永远喜欢在电影里面演主角的米哈尔科夫，终于失声哭了出来，在经过那个挂着斯大林巨幅画像的热气球时。他在最后的字幕中告诉我们，以此献给所有在这场大清洗中牺牲的人们。
究竟想不想去知道历史，不是个人的责任，那天偶然看到一篇讲述南联盟错综复杂利益冲突的文章
最后的康康舞
桑克
出现在我眼前的是优美而恬静的乡间生活，仿佛屠格涅夫笔下风情万种的俄罗斯风景画。精巧的乡间别墅矗立在幽静的艺术家之村里。远处是连绵的针叶林、金黄的麦田和清澈的河流。家人聚集在一起，说法语，跳康康舞，吃点心，唱《蝴蝶夫人》，朗诵普希金的诗句，踢家庭足球，谈起那些老朋友，拉赫玛尼诺夫和曾来过哈尔滨的男低音夏里亚宾。如果不是斯大林的名字，如果不是巨幅的热气球下悬挂的斯大林像，我以为这是19世纪的贵族或者知识分子的日常生活。当球形闪电在房间里跳荡，击碎一张黑白照片，并点燃森林一角的时候，我开始感到不安的小火焰在舔我麻木的嘴唇。当神秘的夏日圣诞老人德米特里摘下他的墨镜，摘下他的胡子，摘下他的全部伪装之后，我才知道他是来自地狱的使者。这个借用盖达尔《铁木耳和他的伙伴》的出场方式，让我误以为这是一个有趣的田园交响诗的引子，仿佛长笛吹出森林明朗的呼吸。把一张画画得很美，然后用一把刀子从它的对角线开始把它切开，像切开一枚无辜的西红柿
娜迪亚·米哈尔科夫，太喜欢这个女孩了，怎么都控制不住。看完这部电影，不是电影本身让人念念不忘，而是这个天使一样的演员。想有这样一个女儿，整个世界上再多的苦难还不是过眼烟云，随风而逝。
在网上查找她的其他的电影，还没有看过，但是这个女孩已经变成永远的记忆。真棒！
寻路人隐喻对理想的追求，最后理想死了。毒太阳隐喻强权的胜利，它灼伤人民也灼伤使用者。上校和秘密警察的争执本质上是列宁时代与斯大林时代的冲突，上校是内心理想死去的英雄，他为苏联而战是为了以后的人民能过上安居乐业的幸福生活，他怒斥懦弱的教师和酒鬼，但他升官后却利用自身特权欺压人民，还将自己的暴行美化的理所当然。秘密警察是两代人冲突的牺牲品，他和他的老师一样，不曾拥有有趣丰富的人生，他在青春年少时投入战争，在该成家立业时被上校发配国外，他一辈子都被毫无意义的事情浪费掉
【烈日灼人】转型时期的后苏联文化
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-16033.html
