生命中不能承受之重是生活的繁重，一个是繁，一个是重。
影片开头讲的就是繁，生活是个不断应对繁琐的过程，真可谓是“一地鸡毛”。
片头，市井的胡同生活看似祥和，生存压力已开始铺陈。公共厕所不能及时排泄，忍受的是基本生理痛苦；从算计夜班费是6毛还是8毛到算计哪个厂里的饭便宜，到掰开了揉碎了算馄饨是2毛一碗还是3毛一碗，一碗是10个还是12个，馅大还是馅小，苦中作乐找到的成就感背后还不是生活的拮据与艰辛；人和人转个身都得小心的距离怎么能不憋屈。但即便是这样，大民还是乐呵呵的
张大明缺什么？他缺的肯定不是幸福感或是金钱。张大民有着爱他的妻子，有乖巧的儿子，甚至到最后有着还算宽敞的房子。电影中也处处透露着平民式的快乐。
当看到二民，五民都发展得不错时，他从房间里走了出来的身影；当厂里要报贫困家庭时，他撒谎逃出会议室的身影；当送情敌上飞机时故意掩饰的面目。都映衬出大民这个人物的失落及成就感的缺乏。
我承认在这样一部以平民面对艰辛生活时的乐观精神为主题的电影，谈这些未免太商业化了，没人情味。
但，整个电影看下来，我只看到了张大民对生活的屈服，却没有给人以希望。明明是喜欢着云芳，看到了他的男朋友，他选择了默默的退让。迎娶云芳时，没有想着去外面加紧工作，找一个更好的谋生手段，为自己买一个新房。而是在家里本来就窄的房间挤出一间做新房，和自己家里人争地盘。二民的媳妇要住进来，没地方住，咋办？到这时，大民还没有好好地想过为什么家里的为什么不足，整个城市这么大，为什么还放不下自己弟弟的一张双人床。呵呵，大民怎么做的？和邻居争过道，然后就有了栽在房子中的那颗书
冯巩的演技在这部片子里表现的淋漓尽致，也是我第一次看到冯巩在相声外的才能。这是杨亚洲导演的片子，虽然日后出现了《贫嘴张大民的幸福生活》，但它并不如这部电影来的更让我感慨。杨亚洲的电视剧一直都是很好看的，电影也不例外。张大民是一个市井小民，没钱没房没能耐，但这不就是生活嘛。谁能在生活里做强者？强者如果到处是，那么我们平民老百姓也就不会是老百姓了。房子没有，可以推倒墙重新编排房间，再不济还能垒出个墙来做一个横挡。张大民在追求妻子的时候
本以为是喜剧，想着中午吃饭时候看。
越来越觉得悲，被大民不辞辛劳打动。全剧的悲都因为大民
在而有希望、不至于凉。
那是个物质贫乏的年代，今天的小康中依然有人过着物质贫
乏的生活。只希望身处其中的我能够向上走，不失去希望，
尽管命运是这样的安排，我不退缩、不沉沦、不认命。
三民买床，认为大民会摆床等等，都表明大民值得信赖。我
是大民，我不得不是大民。
凭着一张既可气、又可乐的“贫嘴”，张大民带领着两个弟弟、两个妹妹，还有老母亲过着有条不紊的幸福生活。生活艰辛，但也有天上掉馅饼的事。邻居云芳，由于男友出国被甩，三天不吃不喝，危难之际大民用三寸不烂之舌，使云芳破涕为笑，从而投入了大民的怀抱。大民终于带着云芳、儿子、母亲住上了新房，家已是新家，可大民还是既可气，又可乐，他告诫儿子：“好好活着，你就能碰到好多幸福，没事偷着乐吧。”这个浮躁的社会，已经越来越少的人能坐下来细细读一个小人物的生存故事
一部被贴上喜剧标签的故事片，呈现的是小人物的生活辛酸。
这种平凡的小日子没有大风大浪，没有大富大贵，没有大悲大喜，就像张大民家院子里那棵树，没有姓名没有年龄更无从决定自己的命运。当然，张大民比树幸运多了，人是活物，毕竟还可以与四面八方的生活压力周旋。
故事的作者也赋予了主角张大民相当的生活智慧和机缘巧合，使他巧妙的处理好各种关系，化解重重矛盾，渡过危机。
片子也点出了张大民的品格优点，那就是“不贪”。他接受生活赋予的一切，好的坏的，从不抱怨，面对困难，脚踏实地积极乐观。
为了不让老婆孩子老母亲受苦，他宁愿自己多受委屈，这是真正的男人。
但是，怎么说呢，人是好人，日子过得也不错，知足者常乐嘛，挺好，但整个片子自始至终都笼罩在一种“憋屈”的氛围中。问题在哪呢？还不是因为没钱吗？
【没事偷着乐】顶梁柱的老大哥默默承担了整个家的重担
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