电影总体色调就是压抑。三人的演技也很不错。以小见大，从隐晦的三角恋出发牵出了石油泄露、出海权、宗教、黑帮、杀人等元素，但是影片节奏稍有问题，感觉很久之后才进入转折。前面就一直在讲述哥哥和妹妹 庆长的关系。后来衔接谷溪的梦衔接的特别好，成功骗到了我，让我以为哥哥真的要和庆长一起去韩国了，哥哥惧怕妹妹的感情。最后突然回到谷溪醒了，回到现实也让我一下子就接受了。
谷亮过生日的KTV里谷溪对谷亮念的那段话，几乎像所有人袒露了自己的心思
“已行的事后必再行，已有的事后必再有，日光之下并无新事”
中文名叫“日光之下”，英文名叫“智齿”，这…差距太大了
刚看完的时候觉得很好，后来一回味觉得不过如此。
很可惜，前半段感觉还蛮好的，后面包括带血吃苹果，也有一种被努力掩饰又挣扎的通过自虐渴求表达形式的撕心裂肺的痛感，充满了烟火气息和巧妙的力量。以及妹妹在河流与警局门口徘徊，除了一丝理性和法度思想外，更多的是在利己思想报复心理以及对哥哥的幸福考量之间犹豫。
可被最后半小时毁了，没有大胆的落脚
很别扭
很多人把它比作娄烨版的《燃烧》
但我想如果是娄烨或者李沧东的剧本，人物会更有自主性
比如《the Summer Palace》里的余，《燃烧》里的惠美和本。剔除阶级隐喻，这些人物首先是活在自己的世界里的，他们苦苦追寻生活的意义，而这个意义终究属于自己，与他人无关。
而此片里的谷溪，她虽然也被施加了两层矛盾——兄妹情假象的幻灭与社会身份的迷失，但是蹩脚之处在于：仅此而已。
稍加思考便知，上述两种矛盾皆来自于外界——第三者的闯入和户口的缺失。而真正能够体现人物纵深的
为什么要给电影贴标签，像王家卫了，像侯孝贤了，也许除了电影本身，我们给了电影之外的东西更多关注，不像王家卫行吗？像了又怎样？观众就是电影最大的罪过。
明星、名导、喜剧，最近越来越反感大片，从小就是统一的课本，老师灌输的统一的审美，好不容易成了《民法典》规定的成年人，资本又来灌输审美，近几年喜剧开始火了，哈哈大笑之余，还要”煽情“，那个真切，那个感人，看到电影院里擦眼泪的观众，真逊，和朋友一起看电影也很尴尬，妈的，显得我好像不近人情。
写这么多吧，多拍安静电影别太闹腾了。
《日光之下》一个被导演用影像说服的东北人
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